原文标题:地球需要怎样的明日家园？ 新闻出处:http://ppt.cc/Om5y 十月底推出的「CNEX主题纪录片影展」，总共有67部来自全球29国的作品，其中华人 占了近四分之一比例，除了展开环保议题的国际视野，也让观众去比较：不同的民族国家 在面对同样的生存难题时采取了什麽样的态度去面对。本报特别专访CNEX基金会执行长蒋 显斌，请他一谈华人纪录片发展与对本届影展的想法。 Q:为何设定「明日家园」为本届影展主题？ A:环保向来是全球关注的议题，从纪录片《不愿面对的真相》、《正负二度C》，到 大陆川震、台湾八八风灾，两岸三地一直在面临环境与家园问题。中国农民进城、都市化 兴起，人类面对大自然时应该用什麽样的态度，我们又能给下一代留下些什麽？大陆因为 经济发展，出现许多城乡发展问题；这些故事对台湾人来说有点遥远，但二十年前台湾其 实也曾经历那样的过程，只是现在已经度过了那个最剧烈的变动时期，很多人现在反而想 回到乡村寻找心灵角落。经济进步与环境维护的矛盾拔河持续进行之余，也考验着我们的 价值观。於是藉由这些影片希望反射出地球村的居民怎样一同来思考，在经济、科技日新 月异的现代生活中如何形塑未来的家园样貌。 Q:两岸纪录片在题材与环境上有何异同？ A:中国大陆目前正在经历社会改造的过程，所以故事俯拾皆是；加上现在全世界都在 关注这个拥有十三亿人口的国家，「当十亿中国人一起跳」时，对全球市场很可能会带来 巨大的影响；台湾相对而言已经过了经济变革最动荡的时期，正面临着民主政治转型的阵 痛期。台湾纪录片导演偏向谈人的内心状态，大陆则谈外部生存状态，例如农民工怎样 进大城市、他们的小孩上大学的过程、跟垃圾相处、抛弃传统等等。我常用一句话来形容 ：「大陆纪录片工作者像社会学家，台湾的很像心理学家，香港刚好综合两者。」 在制作资源与环境方面，台湾比大陆充沛：导演可以从新闻局、民间基金会等单位取 得资金创作；大陆还分成体制内跟体制外，电视台导演可以利用本身内部资源，以外的就 只能想办法到国际上拿资金，民间工作者不像台湾资源丰富，很多大陆导演被迫向国际寻 求资助：去欧美国家参与纪录片大会或影展，一方面有机会接触到许多国际纪录片制作人 ，另一方面走上国际化道路，打进全球市场。台湾很少有这样的情况，通常是本土制作完 就在本土播出，其实就像双面刃有利有弊。 Q:你从网路业起家，是否思考过怎样让这些纪录片结合网路媒体，产生更大的效应？ A:透过网路可以让我们的纪录片被更多人看到、扩展影响力。我们可以走院线跟国际 发行的路子，但是上传到网路则很难成功收费。大陆网站在影音内容的购买行为近年来开 始成形，可见是有些销售机会；但台湾目前还没有建立这样的收费模式。希望明年这部分 可以跟网路平台结合，而且网路世代对纪录片观赏来说是个巨大市场。 Q:如何延续影展的能量而非昙花一现？ A:我们的影展每年在两岸三地巡回，有时甚至会到一年多之久，不仅在学校跟公家单 位播映，公司企业对片单有兴趣的，也会选择性邀请。除了我们自己出资制作跟国际邀请 外，对观众影响大的片子也会代理发行，让这些纪录片可以留在华人社会中让更多人看到 ，例如上届《被上帝遗忘的孩子》、《星期六的地图》等。 此外，CNEX跟台达电子文教基金会、世界展望会、荒野保护协会等NGO团体合作，去年 CNEX也跟台北金马影展合作，针对「八八水灾」为主题进行纪录片徵案。纪录片与NGO具有 相同的属性──注重未受到足够社会关注的议题，并为之发声。透过双方优势结合：导演 的故事、NGO的理念，加上背後支持的网络，这样的合作等於是「鱼帮水、水帮鱼」的双赢 。换句话说，NGO需要故事来活化信念，纪录片工作者透过NGO的资金资源挹注进行拍摄纪 录，而NGO拥有的上万会员正好就是最直接的目标观众群，这是国际趋势。NGO有管道能让 大众了解社会议题，这一点对纪录片推广还蛮重要。举例来说，十部片中如果有二部可以 上电影院或电视频道播放，其他八部就要透过NGO的力量散播出去。 Q:本届影展的特色？ A:今年影展是CNEX办过最具国际性的一次，两岸三地的参展影片也都经过千挑万选。 我们期待台湾对於环境关怀能更加提升，跃升为主流意识。台湾的环保意识其实让整个华 人圈很羡慕，例如垃圾分类与零掩埋等措施，人们已经身体力行把环保融於生活之中；大 陆因为经济开发还顾不了太多。透过这个影展，观众可以看到其他国家有哪些值得效法学 习的方式。纪录片影展是跟社会沟通的媒介，从影展可以看出社会的态度；我很期待看到 这次影展的结果，也希望影展可以描绘出台湾观众对家园环境的态度为何，看完以後他们 会带走的观点又是哪些；毕竟，纪录片来自社会，最後还是要回到社会之中，藉由「他山 之石」让台湾观众可以吸收其他国界的知识性养分。 另一项创举是推出「第一届华人纪录片提案大会」，取经於商界盛行的创投模式，由 世界知名纪实频道如英国BBC、法国Arte、日本NHK、亚太区Discovery、国家地理频道、香 港凤凰卫视等电视台的委制编审或买家，及国际影展专业人士等近二十位，来台寻找好的 纪录片，透过提案大会交流、集资，以进行大规模联合制作。 Q:纪录片的发展趋势？ A:纪录片有时候在资本主义挂帅的市场很难突围，所以需要娱乐性包装让人们愿意走 入戏院。未来的趋势是纪录片会愈来愈好看，说故事懂得运用剧情片的方式让观众融入。 例如《归途列车》征服了欧美影坛，赢得2009年阿姆斯特丹影展最佳影片；《音乐人生》 囊括去年三项金马奖。所以纪录片不只诉求知性，还是有很多感性成分可以感动大量观众 。 除了CNEX主题纪录片影展，最近「女性影展」、「台湾国际纪录片双年展」、「两岸 记录片交流影展：家园」也轮番上阵，在这块土地上现在有这四个纪录片影展登场，宛如 「纪录片季」一般，可见大家对此还是充满热情去参与，很令人欣慰，谁说纪录片没市场 呢？纪录片是公民社会产物，而台湾的公民社会可以支撑纪录片影展，足够大量地反省自 身脚下存在的问题、全球其他地区发生的冲突。 Q:CNEX的口号是「给下一代的太平盛世备忘录」，未来您期许这个基金会如何继续前 进？ A:英国1964年推出一部纪录片叫《7 Up》，访谈、记录英国一批七岁孩子的生活跟对 周遭世界的看法。导演每隔七年重访一次，十四岁、二十一岁、二十八岁……，片中的孩 子早已长大成人，到明年就迈入他们生命的第五十六个年头。拍摄过程中早期的导演都已 过世，後面有新一波接手，这是一部研究英国社会文化变迁的编年史。让我很感动的是关 注社会发展的工作者们，今年是CNEX创立的第五年，我们观察到两岸三地对这个平台的重 视与需要性，而且不少国际人士也感到兴趣，我们彷佛看到未来第二个、第三个十年。希 望在大众的参与下，能让这个球继续滚动下去。 --

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