2011-07-31 旺报 记者林采韵／专题报导 　中国社会正面临巨大的转变，13亿人口的故事，成为国际纪录片市场的生力军，美国日 舞影展今年开始「启动中国」计画，每年资助3部影片，搭起中国纪录片与国际社会的桥 梁。首届名单包括杜海滨《爱国90》、王杨《纺织城》和哈乐夫《晴朗的天空》。 　日舞影展协会（Sundance Institude）成为第一个以具体行动计画，支持中国纪录片的 国际单位，CNEX影展是协会在大陆的合作夥伴。CNEX 2007年创立，致力华人纪录片的推 广，在两岸举办影展之外，更扮演平台的角色，CNEX创办人、执行长蒋显斌来自台湾，目 前定居北京。CNEX成立4年来，他逐年体会，国际纪录片社会对於中国兴趣的加温。 　成立初期，蒋显斌走遍全球各大影展，美国日舞、法国Sunny Side、荷兰阿姆斯特丹、 义大利威尼斯等，在这些重要的国际场域中，少见华人面孔，弱势的另一面正代表未来的 无限空间。 　记录片 为民喉舌 　在舆论受政府箝制的大陆，独立纪录片多少带着反政府、为民喉舌等色彩。至今，纪录 片在大陆能够上院线的是异类，大都只能在特定场域或在小型影展播放。 　现实的环境，让中国的纪录片，无法像其他艺术领域。获得政府力量的支持踏上国际舞 台。大陆纪录片导演杜海滨曾幽默说道，不少大陆民众认知的纪录片就是「动物影片」。 　国际社会开始将目光停留在华人作品身上，蒋显斌认为，2009年华裔导演范立欣的《归 途列车》（Last Train Home）扮演关键角色。范立欣曾任中央电视台记者之後移民加拿 大，他以3年时间拍摄广州民工家庭返乡的故事，纪录片荣获全球指标性纪录片影展阿姆 斯特丹（IDFA）的肯定，也为华人导演、中国题材建构下一波的可能性。 　全球 逐渐聚焦大陆 　《归途列车》之後获邀参加日舞影展，纪录片即将在大陆院线上映的发行费用，日舞也 提供部分资助。蒋显斌指出，去年11月CNEX在台北举行首届华人纪录片提案大会（CCDF） ，日舞影展纪录片单元总监Cara Mertes出席担任顾问，她积极询问日舞能够提供什麽协 助，「启动中国」计画因应而生。 　蒋显斌解释，日舞纪录片单元，并非为影展而存在，单元的宗旨主要是培育纪录片的种 子，纪录片单元与影展虽然有血源关系，但获得资助的纪录片，并不会因此就取得入围影 展的资格。不过，由於日舞在纪录片界具指标性，获得它资助的影片，参与其他影展或机 构的提案大会时，相较容易受到青睐。 　「启动中国」计画主要是对获选纪录片提供前期制作的资助，经费从1万至5千美元不等 。蒋显斌指出「前期」资助如同提供导演走向国际的钥匙，之後可尝试向影展申请制作、 宣传、发行等项目资助。除了金援之外，日舞也会提供专业协助开设各式工作坊。 　引介国际、平台进入华人纪录片社会，蒋显斌认为是当务之急。「启动中国」是一种尝 试，CNEX去年创办，今年10月再度於台北登场的提案大会为另一例。 　台导演 人才亮眼 　据他观察，华人社会不缺好作品，首先得补强制作人在华人世界短缺的状态。CCDF主要 采取盛行於国际纪录片影展间的「提案会」模式，帮助纪录片拍摄者与国际性的电视台或 基金取得创作及发行的交流，进而链结合作的可能。 　CNEX过去曾扮演多部纪录片的制作方，包括荣获金马奖肯定的《音乐人生》、《街舞狂 潮》以及获得威尼斯影展地平线单元最佳纪录片肯定的《1428》等。蒋显斌指出，制作公 司（人）担负的工作，包括为影片寻求资金、开发通路等，也就是说影片在拍摄初期，已 确定未来作品的规模以及放映的机会。 　目前CNEX在北京和台北均设有办公室，显见两岸纪录片的发展均处於活跃状态。蒋显斌 认为，台湾纪录片的环境，当下优於大陆，光是纪录片上院线的蓬勃状况，足以让对岸称 羡。 　比较两岸导演关注的议题，蒋显斌指出社会的大变动与改革过程是大陆导演纪录的重点 。台湾导演诉诸社会温情，倾向个人关怀以及较内心情感层面的刻画，如《无米乐》、《 翻滚吧！男孩》、《青春啦啦队》等，由此也凸显两岸社会发展所处的不同阶段。 　至於两岸纪录片走向国际舞台的契机，蒋显斌说现实状况是，「他们对於13亿人的兴趣 多过2300万人的故事。」也因此当初举办首届华人纪录片提案大会时，他没有选择北京、 上海或香港而是落脚台北，除了台湾言论开放，让华人导演在提案时心中没顾忌，重要的 是，「这些国外制作人或许冲着大陆纪录片而来，但他们不能忽视眼前共同参与提案的台 湾导演。 --

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