http://belaludwig.pixnet.net/blog/post/47173730 我不一定要喜欢你，但我之所以尊重你是因为你是个人（human being )。 ─荷索在片中对死刑犯的一段话 荷索（Herzog）於去年所拍摄的纪录片《坠入深渊》（Into the Abyss）是一部以一桩杀人案件为核心的作品。该案件的主嫌由於偷窃 跑车并杀害车主及其母亲等三人，因而最後被判以死刑。而这个案件 本身便有其鲜明的对比：受害者的姐姐／女儿由於在数年内家中连续 有六个亲人过世，以至於在案发後她拆掉家里的电话，因为她不希望 再接到有亲人过世的电话。而嫌犯一共有三人，主嫌和其他嫌犯亦有 其对比：主嫌的言谈显得非常机灵，并且自始至终否认他有杀人，在 片中甚至还对荷索说「你们可以去问我的律师」（然而荷索也不是省 油的灯，荷索祝福他「有个幸福快乐的人生」）；而另外有一位嫌犯 则显得相当温驯，荷索甚至采访了他也在坐牢的父亲，他的父亲提到 他的孩子出生时便没有爸爸，因为他在坐牢，而当荷索问及如果人生 可以重来他希望能有甚麽样的人生时，这位父亲也希望能够给自己的 孩子一个像一般人一样的平凡幸福家庭。 然而面对这样丰富的素材确有其困难，这次他所要挑战的是：他 大多数的主要访谈对象访谈时间有限，因而荷索必须想尽办法让话题 的内容足以拼凑成一部记录片的素材。而荷索面对此一题材在访谈本 身的困难所采取的解决办法是：单刀直入地对这些死刑犯提问尖锐的 问题。这或许是因为一些比较中性的问题或客套只会浪费时间而已， 但荷索这样的处理方式却达成了一个惊人的效果：荷索作为访谈者， 在片中不断对囚犯以及受害者家属提出直接而明确的问题，再透过荷 索对这些问题建立起明确的叙事脉络，使得这部纪录片竟然建构起强 大的戏剧张力。 那麽荷索是如何起这个脉络的？仔细观察这部作品，我们可以发 现荷索的安排如下： 1. 首先先访谈陪伴死刑犯受刑的神职人员，访谈内容主要为神职人员 如何陪伴受刑人度过生命中的最後一天； 2. 接下来开始透过访谈案发地的员警、受刑人以及被害者家属，并把 采访内容集中在陈述案情的经过； 3. 再把访谈的重心转移到受刑人及其家属以及被害者家属上，然而访 谈的重心转移了：受刑人及其家属的访谈内容主要为探讨受刑人的生 长背景；而受害者家属的访谈内容则是此一案件对其生活及情绪所造 成的冲击； 4. 最後访谈已离职的行刑人员，访谈内容主要为该行刑人员何以有一 天突然放弃了这份职业，并以这位行刑人员的一段谈话作结（然後再 加上拍摄死刑犯墓地的「空镜头」作为该片的最後一个镜头）。 其中荷索单刀直入的提问搭配其巧妙的剪接，使得这整部纪录片 在对死刑议题的探讨上取得一个非常微妙的平衡：因为对於任何问题 的观点都不可能是完全超然的客观，而且荷索深知用那种假客观的立 场去采访受刑人只会碰壁而已，因此他毫无避讳地在整部作品的开头 与结尾都让能够让死刑显得可怕的人出现在影片中接受访谈；甚至对 笔者而言，他在片中最犀利的提问甚至让我们看到了像是杜斯妥也夫 斯基（Dostoevsky）那个最深刻的提问，而荷索问的是：为何上帝会 允许死刑存在？ 而为了要平衡如此明确而尖锐的提问，荷索的解决办法是：尽量 在事件过程及後续影响的陈述上能够不失偏颇，因此在剪接上荷索不 断地采用像是交叉剪接的方式：除了让受刑人及其家属以及被害者家 属的访谈片段不断交错出现外，受刑人及其家属的访谈也让性格迥然 不同的两位嫌犯不断交错出现，使得这部作品在整个事件的陈述上能 够维持其复杂性而显得有厚度，而不会沦为简单而洒狗血的黑白分明 。 其中最值得一提的剪接段落是：荷索采访到较为温驯的受刑人其 妻子，而他们透过「某些方式」让受刑人的精子能够送到监狱外，好 让妻子人工授精怀孕。当谈到这件事时，妻子难掩其激动而兴奋的心 情，不但将智慧型手机里的超音波图秀给荷索看以外，甚至还落下心 情复杂而又感动的眼泪；但荷索却选择让受害者家属抱着受害者照片 痛苦的镜头作为接下来的镜头！这个段落的安排其冲击力之强大，让 笔者观赏後至今历历在目！ 笔者是在国际特赦组织台湾分会在台南的活动中看到这部影片； 尽管荷索在片中的言谈已经很明白地表示出他对死刑所抱持的反对态 度，但透过这样的铺陈方式和段落安排，不但制造出事件中正反两方 彼此对抗所造成的强大冲击，这样的冲击甚至是平衡而不会失之偏颇 的。面对这样的作品，只能说还有什麽是荷索做不到探索不到的呢！ 但他早已表态认为并非只有他才有这样的能力，只要想做的人一定也 都能办到，也因此他的作品总是可以给热爱新电影的人鞭策以及莫大 的鼓励！ -- 想和贝多芬的音乐一样 简单而深刻 --

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