不小心删掉了 只好重po 以後应该一次写一章节 ... 三.idm的起源 1.英国idm之起源 对於idm有兴趣的人去找过资料就一定知道 idm的起源其实是始自一组 internet mailing list 而不是杂志乐评所凭空制造出来的名词 时间要回到1992年 当时英国电音名厂warp发行了一个名为'Artificial Intelligence' 的系列选集第一集 被选入的artists如 Autechre, B12, The Black Dog, Aphex Twin, and The Orb等等 他们以不同的化名在这一系列选集下发行作品 此时期崭露头角的这群idm先锋们 笔者称之为第一波idm浪潮 而无疑的 当时已在电音界取得重要地位的Aphex Twin 俨然已是此时期最具有代表性的人物 而受到这个选集概念的影响 隔年1993的8月 在网路上形成了一组以讨论'Intelligent dance music' 为主题的mailing list 其中以讨论Aphex Twin以及与其相关的artist, 还有与Artificial Intelligence相关的artists为主 自此确立了idm此名词的属性 以及其所符应的音乐风格与主要艺人 值得一提的是在idm一词问世之前 早先已出现过'Intelligent techno'一词 当时曾拿来指称Coil的The Snow EP 以及The Black Dog在93年的专辑Bytes 你可以在网路上搜寻或阅读idm mailing list 此网页归档於resynthesize.com (http://elists.resynthesize.com/idm/) (至於那个1969年的资料 我也不知道为什麽) 而当93年8月1日设立的当天 所留下的第一则留言 即是个有趣但讽刺的问题 "Can Dumb People Enjoy IDM, Too?" 我想这个问题是肯定的 但无疑的在後来几年还是掀起了轩然大波 2.在台湾idm一词的援用 前面所提 idm一词在网路上广泛地被使用始於1993年 但是对於台湾来说 我们至迟也要等到90年代後期乃至於2000年 经由乐评的口耳相传 以及文字中的提及 才开始被广泛地传播 这让笔者思及高中时代 大约是96~97年 开始迷上Aphex Twin的音乐 然而当时正处於一波由Prodigy, Chemical Brothers带领出的电子舞曲狂潮之中 big beat, breakbeat, dnb开始受到舞客的重视 碎拍文化也逐渐抬头 在此一时代背景下的我 也受到影响 大量地吸收许多breakbeat, dnb的东西 而当我遇上Richard D. James这张专辑後 却变地词穷 我发现breakbeat, dnb都无法形容这个新玩意 索性就先将此种音乐归在breakbeat的大分类下 并暗自将心灵殿堂里的一大块广场留给了Aphex Twin的音乐 直至收听林强主持的电子e世代节目 从中获知了drill n bass这样的新名词 心里也觉得这词汇不失为一个有趣的比喻 才稍微半接受了这样的概念 虽然在当时idm(Intelligent dance music)这名词仍未进入我的生活与周遭的音乐文化 但我已悄悄地将这样的音乐埋入我的心灵殿堂 作为宝藏 而後在上大学时 大约是2000年吧 偶然的机会里听到idm这名词 心里正在纳闷这是什麽东西 我以前怎麽都没听过 经过网路搜寻发现原来指的是Intelligent dance music 这跟我以前听过的Intelligent techno或Intelligent dnb有什麽关系吗 经过查证才了解其实指就是我听的Amon Tobin, Aphex Twin和plaid这类型的音乐 此时心中浮现这样反思的声音: 音乐的标签多不胜数 现在又多了一个 然而台湾的资讯delay太多 而被迫接受这样的资讯 不免引起我某方面的後天认知调和失控症候群 我也是经过了一段时间才重新适应了idm这新名词 这也证实了文字的延异的确也造成了某种程度的文本松动与文字游戏化 以上离题 3.idm发展的反思 而经过2000年大关 idm在世界各地如雨後春笋蔓延发展 到如今2007年已到达泛滥成灾的地步 心中一则以喜 一则以忧 喜的是广泛地发展 与indie界合作 并成为摇滚界取材的领域 更与後摇相互催生出更美好的音乐型态 如:kashiwa daisuke, World's end girlfriend此派 忧的是传统的第一波浪潮与90中期後的第二波浪潮(如lLuke Vibert, Amon Tobin..) 的黄金时代结束之後 由於AFX作品的难产 u-Ziq作品品质的退化 Squarepusher的了无新意 以及大部分前代artist在取材以及创意的枯竭下 这群经典大师群的影响力必将大不如前 故於此次第三波浪潮势将面临无政府主义的发展趋势 以及被极端breakcore与melody idm瓜分的危机 更甚者 由於idm的融合性强 在广泛与另类领域合作下 恐有被indie界与摇滚界音乐异化之虞 而逐渐失去其表演舞台 未来将成为制作音乐的元素 而仅能扮演配角之姿?? 再以音乐市场化的概念来看 一种音乐类型在市场上的吸引力 根植於其不同於他种且独自拥有的特质 当IDM的特质与吸引力 被这些新兴的indie流派(indie electronica?) 逐渐吸收同化後 其本质的特性也将不再突显 而其於市场上的被需求性 以及本体的存在性与价值性也将随之退居幕後 换句简单的话说 IDM本身的地位被indie music取代了 依我猜测 或许十年後的IDM将会像今日的ambient音乐一样 成为一种广泛的音乐元素꼠蛰伏在各类型的音乐之中 且相对的 自我的市场与能见度 将随之萎缩而逐渐式微 倘若未来未有中兴大将出现复兴idm传统本位文化 我想这样的假设是有可能成真的 4.idm的前景 服膺後现代理论的去中心化 强调多元发展的边界美学 IDM呈现兼容并蓄 百家争鸣的情状 音乐重镇也由英国广延至美国 德国 日本甚至中国等地 然由於IDM并未有既定的规格及音乐形式 故不论在架构或精神上 不免会逐渐指向一种虚无主义 而反观後摇(post-rock)对於半世纪以来摇滚场景所作的反动 在某种程度上也具备了这些相同的特质(自由度 协调度 解构与融合?) 未来IDM以及後摇的发展趋势与变化 将会是一项值得观察的重要课题 唯现今关乎IDM未来之本位发展与自我定位 尚未有一定论 或单一可能之面向 是故对於IDM前景之发展 笔者将另辟章节论述之 四.idm的入门 --

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