(纯文字版 v1.2, 更新图文版网址附於文末) 《以保存时间胶囊的心情，整理了这篇文字。顺便提到了另一张满不错的 Beatles 吉他 音乐 CD.》 { 新中间风格音乐会 罗贝多‧萨亚斯与李永辉吉他演奏会 1999年6月5日～8月12日 台北场 1999年7月23日，国家音乐厅演奏厅 } 秋草夏人运气不错，坐在前段的位子聆赏两位当代吉他演奏家的合奏演出。 Roberto 开场一曲 "And I Love Her", 是披头四 Beatles 蓝侬/麦卡尼 1964 年的迷人 名曲，是节目单上没有的安排。 演出曲目在节目单上有很大的调动，因此观众可能要满吃力的去对照寻找；而两位演奏家 的现场说明又不完整也不清楚，真叫人替原本对这些曲子不熟的观众着急。 本来被安排在 ending 的 Beatles 曲目，却调到前面早早登场。我原本是期待听到新鲜 的编曲，但是 Roberto 轻捻 "Fool on the Hill" 的前奏才扬起几个音符，熟悉的映象 就迅速匹配浮现：是 Barrueco & Tanenbaum 1994 的原音重现！ 我初次听到这首录音的时候，是在半夜。那音乐的美妙，二重奏漕漕切切的交缠、呢喃与 倾诉，整个形塑出来的诡谲新鲜美感，教我全身汗毛直竖，一阵麻过一阵，天啊，那真是 生命中难得的神秘经验！ 马努叶‧巴略可跟伦敦交响乐团在 1994 录了这一张尼龙弦吉他披头四曲集 "Manuel Barrueco Plays Lennon & McCartney" CD, 由 Angel/EMI 出片 (右图)。其中有五首独 奏、五首协奏与三首二重奏；古典吉他二重奏的搭档，就是 戴维‧坦能邦 David Tanenbaum. 在诸多披头曲新编演奏的专辑中，这是我满喜欢的一张，因为制作很见用心。这 CD 中， "Fool On the Hill" 在第 4 轨，"Penny Lane" 在第 6 轨。二重奏的编曲者，是古巴作 曲家 Leo Brouwer. 这次萨亚斯跟李永辉采用了 Brouwer 的编曲，固然很好；但他们吃 亏的就是听众心里已经有了名家名盘在先，因此容易被比下去。 (按：我应该会另找时间进一步介绍这张CD，此处不再喧宾夺主离题。关於 Barrueco, 1999 年 5 月号的 Acoustic Guitar 杂志，第 74页有专栏 "Outside the Box" 一文谈 Barrueco, 文末还附有他编曲的 Ponce 名曲 chord melody 独奏 "Estrellita".) 虽说演奏不像是摇滚大秀需要变化迷人的灯光来加持，但是他们这个晚上的灯光，实在是 太「便宜」了，完全没有用心思在上面，我认为是不可原谅的。 从我的座位看去，李永辉的琴身刚好被谱架整个挡到，自始自终都不见右手，而只看到他 左手的运指。看 Roberto 的运气好多了，他独奏时我看到正面最佳角度；二重奏时，他 会再向左转个 45 度，几乎是面向李。这时我还看得到他双手侧面的动作。 Roberto 的右手指甲，长度超乎我的预期。大约有 2mm 多，算是满长的；以这样的长度 而能有那样乾净的音质，的确是不容易，果然是有修练的火候。但是右手运指时的幅度还 是大了一些，由此可以看出他少时的启蒙老师 (注1) 没有尽职。 :) 李永辉弹出的音质，右手指甲部分还好，至少滋渣的杂音不严重，可惜的是左手运指经常 不济，突槌多了，对右手应该是有些抱歉吧。 在音色上，Roberto 用的是 Takamine concert 尼龙弦吉他，可能是 CP-132SC 或 CD-132SC, 从我的角度，刚好看不到琴身上面的 EQ 数位控制，而 Roberto 又没接放大 ，因此难以确定。 至於李永辉的琴，看起来是 Ramirez 的典型，因为看不到音孔，琴头上也没字，恕我耳 拙，听不出是甚麽琴。 两把琴，一人一个麦克风从谱架之下向上 20cm 左右作收音，效果仅能说是清楚而已；虽 然不是在录音，我还是觉得若能各加一个 mic 作双角度辅助收音，声音将更为丰美。 音色 (tone) 方面，Roberto 在 Takamine 的掌控上表现得较为得心应手。即使在 CD 中 听过，但是亲耳听到 Takamine 琴的高音域 higher registers 被 Roberto 奏出清亮、 有韧性、饱满、不乾不硬不扁不过脆的音色，我仍然是吃了一惊。在音色的调色盘上， Roberto 无疑是不偏食的音色画家，阴柔与泼辣都能刚柔并济。看来长期在录音室里为流 行音乐工作有绝对的训练效果。 但是 Roberto 今晚采用了传统弦，因而在 4, 5, 6 弦上不断地发出啾啾的擦弦杂音，美 中很不足。只要采用现在演奏家常用的光面弦 (polished or coated string) 就可以免 掉绝大部分的杂音，他没这样做，令人惊讶而可惜。 比较起来，李永辉的琴声相对的较为女性，而 Roberto 的琴声是较男性的。李永辉当晚 的音色，普遍地较深宏、沈郁、较柔，较收敛、较闷。当然，我这样的描述，说不定正是 他的琴的特色；也有可能是以正统自居的古典吉他家不会挑 Takamine 琴的原因。 但是我觉得真正的差异，还是两个人的指韵不同；而手法会忠实地反映出音色口味的偏好 吧。 注1: 萨亚斯的吉他启蒙师： Sila Godoy, Dionisio Basualdo or Santiago Cortesi ? v1.2 秋草夏人 图文版在: http://tw.myblog.yahoo.com/grass-man 更新概要 第一篇 -- Autsum 五斗米折腰是必须的 吉他也还是好 --

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