昨天去看了 Tommy Emmanuel 台北演奏会，一直很犹豫要不要去。不去的理由是 Tommy 的那些梗第二次看刺激度一定打对折；而去的理由是推测 Tommy 在技艺成熟度与体力能 达成的表演，这几年大概会开始变化，而昨天 Tommy 坐在椅子上面的时间大概有 1/4 表 演了。 看看 Tommy 的行程表，之前在上海，台北以後还要去韩国新加坡等，也难怪他累的。尤 其该开始发展 FS 的中国观众第一次看到 Tommy 表演应该很嗨，想必台北两天前的上海 表演 Tommy 应该「脱力」演出。 今年的 VIP 位置比较有 VIP 的声音享受，主要是去年的 PA 喇叭声音颗粒太粗糙了， 单体故障不打紧，音压又略大了一点，我很庆幸去年坐在後面，而今年坐在 VIP 席。今 年这个中心的喇叭声音听起来就 hi-fi 一点，声音的表现细致而有密度。 Tommy 绝对非我族类 , 指他不会是一个 GASer , 看看他吉他表面的漆痕就知道。昨天 表演的三把吉他，第二把他说是他的新吉他，结果漆的磨痕简直跟第一把就是相同的。说 他不会是一个 GASer, 一方面也是他对琴就是坚持使用 Maton 吉他，也不用买到十几二 十万以上---因为他要弹还要敲啊！ 今年我来不及拍摄他的器材做分析，比较有兴趣的一个是他那个看来有点像银线 DIY 的 吉他导线，另一个是第二把琴里面第三拾音器。 以前 Tommy 的舞台声音大概就是以 (UST+mic)混合为一，乾的+湿的（过效果）+收 AER 音箱的声音混合调整；而这次我有些怀疑他是否分开处理 UST+ mic 声音了。而第二把琴 的第三拾音器好像是唯一过 AER alpha 的，整体声音更饱满，但是指触被过度放大，在 第二把琴弹较抒情的曲子时反而让听众耳朵不是很舒服。 Tommy 的第三把琴似乎是相当新，平光漆的一把 OM/Grand Concert, 面板应该是 Englemann ,琴身似乎是 Koa 还是 figured mahogany 没看清楚，alternative tunning 的曲子用吧。 Tommy 现场声音的魅力在硬体以外当然应该是弹奏的基础，我认为 Country / ragtime / fingerstrumming /percussion 是很重要的架构，尤其是敲击吉他各处与使用不同手法 造成声音的差异，到底是在多少个无聊的夜晚尝试出来的？？ 我突然发觉若是使用我的两把爱琴，我是不忍敲击以致无法学会他这些东西的。 -- http://www.wretch.cc/blog/Persson http://persson.bdcweb.org/phpBB3/index.php --

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