每个人对爵士都有自己的印象。「爵士」，是律动的乐符，口中微醺的七分厚酒，夜色初 醒的秘藏，可笑情人节的蓝色心情。总之，爵士，如同其它音乐类型，有着自己的独特形 式与语言；然而，爵士乐句里的「即兴」(improvisation)元素，虽然不是自身的专利招 牌，却是Jazz作为一种音乐形式，最为瑰丽的灵魂颜色。也因为爵士强烈的即兴与个人色 彩，开放更多创意融合的可能。 听过Proprius着名的《蓝调萨克斯风》里的古典管风琴与金色萨克斯风的惊奇演出， 或是德国ECM公司， Keith Jarrett融爵士於欧洲民歌的《My Song》四重奏演出，都显示 了「爵士」身为一种既定类型，却又反抗标签的无穷革命运动。简言之，爵士，在许多可 能与不可能之外与内，是一种听觉精神。 究竟爵士可以向外革命扩张到怎样的地步？也许这股灵魂的终极跃动，逼迫语言的极 致边界，在文字之外，无可言之，非得以譬喻作为一种指涉，方可形之。爵士，因此是一 种意念上的狂草，精神上的反动与摇滚。以爵士作为狂草的比喻，融合东方文人意境与禅 风，「彭郁雯爵士雅集」试着沟通多种文化与音乐可能，造就了这张挑战听觉界线的《丝 竹空》：万物皆空，惟意念化成乐句，酝酿一种「此时无声胜有声」。 第一首《水畔》以陈怡蒨的柳琴细碎声响，和上彭郁雯的主奏钢琴，逐渐勾勒出听觉 上的东方。映照第二首《寒鸭》，泼墨出一种「千山鸟飞绝」里的独冷意志，唯寒江雪， 与听者独钓这一片爵士与国乐的寒江雪。第三首《嬉水》作为《寒鸭嬉水三部曲》最终篇 ，起首式的乐句还是柳琴的无限低回，倾诉文人遭贬边地，郁郁不得志的寡欢心情，突然 曲风一转，加入爵士鼓、电贝斯、六角琴的欢愉摆动，活泼的热力声息，一扫寒江天地的 冷样风光；文人看破功名世事，寓情於景，同天地、寒鸭、泼墨山水共舞。 形式上是西方的爵士句法，《丝竹空》内容上却汲取东方的文人禅思，同书法、诗意 入酒而「薄醉」，好不狂草的即兴落写。这是一项极为成功且出色的音乐融合与再造。重 要的是，《丝竹空》并非为革命而革命，为了打破形式上的典律规章，而毫无灵魂的扎实 内里。聆听《丝竹空》，国乐的合奏不仅不突兀，与爵士钢琴的即兴互动，如同一读苏轼 《定风波》的一阙畅快。文人雅兴，墨客诗情，配上案上一壶微醺，就走进了历史里的想 像东方。 图文出处 http://www.wretch.cc/blog/calvinoblog/17311107 -- 『写作的零度』: 意志作为抵抗 http://www.wretch.cc/blog/calvinoblog --

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