《小叮当Ｘ》搬家了，因为作者从台大毕业，台大计中无情无义无预警地在 停电之後删了我帐号个人网页空间的资料。新的《小叮当Ｘ》网址是： 　　http://myhome.apbb.com.tw/youtien/doraemon.htm 　　主页「另外一片天」则迁至 　　http://youtien.zoie.com.tw/ 　　顺便徵求doraemon9a.jpg（《小叮当Ｘ》　＃９　投资银行的第一页）。图 是我在学校扫的，直接放到台大帐号上，结果回家忘了存到自己硬碟，现在帐号 被删，那个档就不见了。徵求有把那一张存下来的提供图档，贴到「大叮当的亚 空间」论坛http://youtien.zoie.com.tw/phpbb/index.php上，感谢。 　　说完这些，来讲一点感言。 　　我明天要入伍了，感谢大家这些日子以来对《小叮当Ｘ》的支持。 　　《小叮当Ｘ》的缘起并不复杂：去年九月，我在Joke板上看到一篇转录的「 暴力小叮当」，连结到http://www.geocities.jp/weicomicxdxd/dolac.htm这个 叫「创意漫画大乱斗」的站上。 　　看完这篇「暴力小叮当」赤裸裸的血腥恶搞，我笑翻了。最喜欢笔记板十三 页那张脸。然後隔天，九月二十日下午，在张元老师的资治通监选读（好课！强 力推荐）课堂上，我也手痒了。 　　手痒就画了几个骷髅造型的小叮当人物，然後再一节课，就有了《骷髅小叮 当》第一篇〈历史作业〉，下课後，就到计中扫瞄上网。 　　为什麽画骷髅？因为我从国一开始就画过一堆骷髅人漫画。把人画成骷髅， 就不用画最难画好的脸和眼睛。此外，我很喜欢手塚治虫《三眼神童》第十集的 一篇〈骷髅秀〉，主角把电视台机器改装，结果电视节目里面的人全部变成骷髅 ，还特别画一格首相在国会演说：「大家要坦诚相对。」当晚此电视台收视率飙 到前所未有之高，然而隔天就倒闭了。 　　我酷爱此篇，但不满意它的结局，要是我肯定把它画成大受欢迎的局面。再 说用Ｘ光镜头把人照成骷髅也不算丑化，谁里面不是那样？我一直想哪一天我也 来玩玩这把戏，透视出一些「入骨」的东西。及至画小叮当，就自然用上了。 　　「暴力小叮当」把小叮当改成极度不爽或是极度智障的样子，智障的部份我 留给大雄，不爽的部份我让小叮当发扬光大；可是，小叮当为什麽会不爽？他会 是怎麽个不爽法？ 　　想到这里，问题就有趣，可以画的也就多了。 　　我又想，网路乃至现实中可见的恶搞漫画、同人作品，以发展特异癖好、玩 弄圈内幽默或搞无厘头笑料者居多，那有没有比较认真的恶搞呢？像以《秋风五 丈原》成名的ＶＩＶＡ，一开始的ＢＬ三国好笑是好笑，但是要懂得同人次文化 的才笑得起来，且笑过以後也就算了；然而，ＶＩＶＡ对此是有自觉的。在後来 的《孟德新书》，他就加入了许多比较深刻实在的元素，让作品不再轻浮。又从 《国军总部》到《重返国军总部》，以及光华商场系列《超频者的地狱》《电殛 少女》，ＶＩＶＡ的观点和技巧愈来愈令人激赏，他逐渐去同人化，独立出来， 到了社会写实的境地。这一辈的台湾漫画家，我最看好的就是他。 　　而我本来不是同人圈内人，我写东西也向来是要面向大众来写，要想办法写 到「可以留得下来」的程度，因此我从第二篇开始，就决定要用认真一点的态度 来恶搞小叮当。於是，第二篇〈真相〉，第三篇〈明星徽章〉，把台湾政治界和 演艺圈的现象画了进去，我讽刺得很爽，大家也满喜欢；〈明星徽章〉还把ＰＴ Ｔ吐嘈板画了进去，虽然这算是我们的特殊文化，但相信其他读者也不会太难理 解。 　　愤世嫉俗的小叮当。〈增高机〉算是暴力路线的一个结束，到第五篇〈宜静 的愿望〉，我又想改一改风格，不搞笑，讨论一些比较沉重的课题－－如果小叮 当的道具真的存在，那会是一个什麽样的世界？未来世界为什麽不对过去这样那 样，小叮当又有着什麽限制？ 　　这又开展了一个新的天地：小叮当的二十二世纪是个什麽样的社会？ 　　我开始参考《楚门的世界》给人的灵感，设定小叮当来帮大雄就是个真人秀 ，原着里面的小叮当对此并不自觉，小叮当Ｘ查觉到了，然後，他不满於现在的 存在状态，想要超越，想要突破。於是有了我最满意、最黑暗的一篇〈铜锣烧〉 。（虽然很多读者对字较少的〈实验〉较有印象……） 　　接着有讨论时空、因果议题的〈王聪明的问题〉，在这里面我发挥了一些我 在历史系以及佛、道经典中学到的思想；第九篇〈投资银行〉是我老哥编的剧， 我把它画出来，虽然这个主题不一定要借小叮当人物来表达，但是剧本的精神也 满符合《小叮当Ｘ》的基调，而且让我们又触及了金融这个领域。最後，我终於 用两个月时间画了十七页的〈戒烟〉，把想法、设定完整地表达了一遍－－不但 是对人性、资本主义老大哥世界的想法，也是对台湾漫画的想法。 　　台湾漫画不振已久，八○年代以降，我们曾经有过郑问、阿推、蔡志忠、朱 德庸、任正华、杰利小子……许多相当不错的漫画家，其作品内涵、艺术高度也 很是可观，纵使用文学、美学的严格标准去评量，都有很多是可以登堂入室的。 可是，这些到九○年代後却没落了。我的观察，新一辈的漫画家多是跟着日本风 格走，但是没有日本漫画家那样的环境与人力，作品内涵又够不上，於是连生存 也不见得容易，遑论出头。 　　我曾想过，画什麽、怎麽画比较容易成功－－不论是在文学、美学还是市场 上。答曰：注重内涵与创意的短篇单元剧。描写要深刻，讽刺要入骨，搞笑也最 好能有余韵。ＶＩＶＡ做到了。网路上的ＲＩＶＥＲ、画《不人不类》的佛瑞斯 特，也有点味道，虽还有许多进步空间。画四格、短篇，独力可及，技术门槛与 成本不高，尽可以让创意发挥，而我们就能在此画出外国人画不出的题材，甚至 ，把眼光放宽一点，我们可以包罗整个中文世界，像朱德庸《双响炮》《醋溜族 》曾经做到过的。 　　所以，虽然我除了美术课外没有受过任何正式或非正式的美术训练，虽然我 画工差下笔不准写字又难看，但就凭我看过漫画，并有文学、史学的背景，我也 可以画漫画。而我画了。《小叮当Ｘ》除了是认真的恶搞之作，也是为华人漫画 找出路的探路之作，虽然它只有这三十余页。 　　在创作的过程，我时刻琢磨着文字如何与图画相配合，如何分镜、对比，做 到漫画之外其他形式都不能做到的东西。虽然我字写不好看，但我绝为讲究对白 、旁白，不写错别字－－我本来是以文字创作为主的，而就我读过的漫画，其文 字水平，能让我称许的很少，且多是较老的作品，不论国人创作还是译作。或曰 ：漫画是大众娱乐，何必那麽讲究文学？我说：正因漫画是大众娱乐，我们更应 注重其中文字的表现，这样才能更好地维护中文的水准。所以，《小叮当Ｘ》的 每一句对白，都是精雕细琢过的口语，希望能让大家读起来很顺，而或认为：这 正应如此。 　　从九月画到今年六月，我作画的速度可说很慢，而每一格後面，都有我的记 忆，记忆这格是在哪里画、怎麽画的，当时又是如何在构思。这样的过程，是经 验，是过瘾的经验。《小叮当Ｘ》累积了十八万余阅览人次，读者的反应也颇热 烈，高兴之余，我也想：这证明我这一条创作路线是走得通的，就是不知道会不 会有人看了以後也来走这条路。而这是我的希望。 　　我也把《小叮当Ｘ》拿给系上几位老师看，他们都颇喜欢－－这也是我颇为 得意的一点：谁有画可以让教授看的漫画？後来我在吴展良老师的中国近世思想 史（宋明理学），更索性写了那篇〈《小叮当Ｘ》的现代人困境与知行问题〉当 报告，最後我的期末成绩是八十五分－－我考得不太好，所以应该是这篇报告拿 的高分。学以致用，一鱼多吃，以後《小叮当Ｘ》要是出书，这篇报告也一定会 收入的，或许还可附上教授的批语，嘿嘿，恶搞，也是可以搞到这个程度的。 　　我对《小叮当Ｘ》唯一的不满是，它不是原创，它用的角色仍然来自藤子不 二雄的原着。虽说如果不是靠小叮当原本的内容、其知名度以及大家对他的熟悉 ，我的漫画必不能流传得那麽快，但创作者毕竟还是应该原创，创出属於自己与 自己文化的角色，才是王道。如果以後还画漫画－－《小叮当Ｘ》以外的漫画－ －我会走原创的路线。 　　至於大家可能很关心的《小叮当Ｘ》，我也不会放弃。我已经委托我附中美 术班的堂妹将之重画，相信不久之後，我们可以看到更精美的《小叮当Ｘ》，乃 至由我编剧而她作画的新篇。 　　现在在站上，我们也可以看到许多ＢＢＳ动画，乃至以站上风云人物为主角 的小说、漫画，或者像《菠萝日报》这种又可爱又讽刺的图像作品。当你有着知 识而开始创作，你就会发现这里面可以发展的空间还有太多太多。希望能有更多 优秀又能留得下来，带给我们一些东西的作品，也鼓励大家发展属於自己的系列 作，那感觉真的不错。 　　共勉。 　　　　　　　　　　　　　刚打完最後一场DOTA Allstars，明早要入伍去的胡逆天 --

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