有一些乐理的概念一直模模糊糊的 不知道对不对 所以想说来这里请教一番 以下是我对次属和弦自己的了解 打出来给各位高手指正一下...^^ 次属和弦算是一种和声上的技巧，大家都知道，一个调性内的顺阶七和弦 只会有一个属七，也就是在该调的属和弦位置（相对於主音的五级） 这个属和弦我们通常称为主要属和弦（Primary Dominant） 当然从功能和声来看，属和弦主要就是用来判断歌曲终止或调性的依据之一 当然属和弦并不是只有X7，其他的tension像X9、X11、X13等都是属和弦 举例来说，如果今天看到Bm7(b5)，而我们还不确定此时的调性 那除了大调七级与小调二级的顺阶之外 其他可能的用法还包括代理2m或4m ex:把Dm换成Bm7(b5)， 这样的话就是功能和声里的副属和弦再去做代理 如果以Bm7(b5)代理的Dm是该调2级的话，一级就是C，而Bm7(b5)就是七级没错 Dm为顺阶中原本的二级和弦 而2级minor与4级一样都是属於副属和弦功能 因为Bm7(b5)的组成音为Si Re Fa La Dm 的组成音为 Re Fa La 所以可以互为代理 而半减七中的减五度音程会制造较为紧绷的感觉 如果Bm7(b5)代理的是该调的四级 则调性可能为A大调或A小调，此时Bm7(b5)变成是二级和弦（不一定是顺阶） 在A小调的话问题不大，因为A小调与C大调为关系大小调 所使用的音阶组成音完全一样 在A大调中四级的顺阶为D和弦 现在我们先以Dm取代D 再用Bm7(b5)代理Dm 四级和弦由大变小改变的是该调的第六音 从De #Fa La变成De Fa La 而降三、降六、降七音的使用常是从平行小调借过来 4m在大调中也是相当常见的一个和弦 主要概念就是平行互转 所以在不确定调性的时候，有些比较迂回的歌曲会感觉没有调性中心 这可能就是在和弦代理上多绕了几个圈造成的效果 (当然也许在作者在创作时根本没有思考过这些问题...) 但若是接回主和弦，这就可能是用半减七去代理属七和弦 其中一个好处是可以制造根音上行（B->C)，同时也会影响整个行进的感觉 Radiohead和GNR有不少歌就是调性满模糊的 但调性模糊的另一个原因也可能是与调式音阶有关 那如果出现调性里主要属和弦之外的属七呢？ 这种时候便可能是使用了次属和弦（Secondary Dominant） 我自己习惯把次属和弦想成是从别的调性借属和弦来用 因为一个调性的顺阶只有一个属七，在C调就是G7、G调是D7、D调是A7...etc 所以能制造出调性出离的感觉，令人耳目一新 而从属七和弦回到主和弦会给人解决的感觉（常见的2->5->1) 假设我们今天从G调借了D7来使用，我们可以把D7看作是G的五级 Ex: 我们可以把简单的四个和弦进行 | C | Am | Dm | G7 | 改写成： | C | Am | D7 | G7 | 因为很快的回到G7後又是C调里的和弦，不会有调性出离回不来的问题 像这样的属和弦用法称为"一般功能属和弦", 另外还有些很难解决的称为"非一般功能属和弦", 在爵士乐中就是利用不断的解决属和弦去营造让人期待的感受 以上就是所谓次属和弦主要的概念了 最後补充，如果在进行里同时看到两个属七和弦，要判断哪一个是主要哪一个是次属 可以先注意次属和弦的三个性质： 1.下行五度解决到调性和弦 2.至少有一个非调性音 3.次属七和弦的根音需在原调性上 ex: | C | F | E7 | Am | | Cadd9| G6/B | A7 | Dm | 有时候在一些Ｃ调的曲子会看到不知道从哪冒出来的D、A、E... 其实大多都可以用次属和弦来解释，看成是从别的调性借属七和弦来使用 并且省略七音 分享给大家 如果有错误还麻烦指正喔！ --

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