一系列回文真的很热闹， 十年前当阿凯说要录1976-1的时候，连我都认为他头壳坏了， 这样不成熟的东西要卖给谁？ 之後的方向感，一样在当年被认为是不入流的地下音乐， 跟现在签约被当成是不入流的动作，有什麽两样？ 十年後的今天质疑我们最多的却也是这些年来支持我们的朋友， 我一直很挣扎要不要常常在这边罗嗦，每次写洒狗血的文章很倒人胃口， 大师兄常说懂得人就会懂，不懂的讲也没用， 我还是忍不住想跟大家聊聊，因为，我相信没有多少人跟我一样， 看过我所看过，听过我所听过，在独立音乐圈里，我不是过客， 我不小心把人生最精华的时间都放在这里了， 我家里也很穷，到大学还跟姊姊弟弟挤在客厅睡觉， 所以我也很受不了人家说"不想跟家里拿钱"这样的话， 不想拿钱前提当然是因为家里要有钱才有拿或不拿的选项。 我大学毕业共拿给家里120万，我常在想如果那个钱我拿去出国念个硕士回来呢？ 我的钱怎麽赚的呢？到大四以前，我在加油站上大夜班，（抱歉又洒狗血） 大四以後开始教琴赚多一点，一直到现在， 我高中时追逐刺客在人狗蚂蚁，（抱歉要倚老卖老） 当年除了他们，我没看过一个团可以撑一个set表演的，包含骨肉皮、nice vice， 都要靠翻唱歌曲填满表演时间，且，翻唱的外国歌曲大家比较爱听， 从那时候起我就看不惯吉他社里耍帅唱芭乐歌的学长（当年的阿凯也是）， 我的世界只有重金属音乐，那个才叫硬汉，才叫摇滚乐， 所以我参加了只有3个人组成的热音社，当时吉他社却有近三百人报名， 到大学以後，五月天在电视上的志明与春娇让他们挤满"体育场"， 请注意是体育场，谁能想像一个台湾乐团可以做到这样， 当然了，听独立音乐的我才不买单，觉得那不是真正的摇滚乐， 10多年来靠教琴为主要收入的我看过太多学生的对摇滚热情，却不得不这样说， 你以为高中大学里面，热音社、热舞社能成为最大社团， 满街上有人背着电吉他、贝斯，你以为是谁的能耐？radiohead吗？联合公园吗？ 他们在台湾的销售能跟五月天当年的50万张相比吗？ 当年要是没有五月天，我不相信能有这麽多人现在能接受乐团， 反过来看1976做了什麽，我们当兵前硬着头皮做出了这几张专辑， 当然是有他的意义，因为我们自认为在对抗主流文化，自认提供不一样的价值观， 那个主流vs非主流的对比是极度倾斜的， 而今天的比例呢？五月天现在能卖几张？ 我到28岁退伍後才办了护照第一次出国，去看了日本的独立乐团表演， 刺激当然很大，我们落後别人实在太多， 我没去过别的国家，没看过国外的音乐祭，也没有在台湾以外看过国外乐团， 我当时没有跟阿炽一样放弃玩音乐去当个上班族， 也只是咽不下这口气，台湾人就一定要输人吗，我很自大认为1976应该要做些什麽， 耳机里的新浪潮才会花那多钱去找顶尖的制作人跟录音师， 我又要洒狗血，当时去北京我用信用卡借了10万，加上录音大家借的一百万， 我身上还有四十万的助学贷款，家里的房贷跟卡债，我不吃不喝就要每月近六万， 我怎麽看得开？都是觉得该为这片土地做些什麽，很乡愿， 回来台北之後，自认为录音绝对优人一等的我们，却找不到发行公司， 因为这些独立厂牌不愿意给我们更好的抽成比例，也就是说， 不管我们自己出钱录音，或是用厂牌的录音资源帮我们录音， 我们都只有一样的抽成比例，当然公司抽比较多， 所有的独立厂牌都无法让我们赚回那一百万， 最後是主流的台北之音广播公司帮我们发行，并且帮我们上电台广告，还做了预购， 因为他们给我们相当好的比例，我们其实已经赚回那些录音的钱， 只不过，我们又把钱拿去投资在录音室，因为我们试了这麽多年， 深深觉得乐团本身必须在音乐制作上自立自强， 去年的屋顶音乐节，四天的节目里，我们原本是最不被看好的， 开会时别人都是经纪人来，只有我们派阿凯去谈，谈价钱当然也很尴尬， 最後我们却是唯一完售的，靠的是那张限量的ep， 大家对ep的反应很好，我自己也很满意，认为我们总算可以自己掌握音乐制作， 1976已经走了很久，我们走过的路、犯的错误就是大家可以参考的， 这两年我发现买的cd已经多半是台湾乐团的东西了，国外的几乎都是p2p来的， 我却没有常常在听那些台湾乐团的cd，我相信很多人都跟我一样， 虽然支持了，但是就不知道哪边有问题？音乐性明明就都很好， 我开始受不了越来越多像我这样在自己房间做出来的东西卖到唱片行去， 如果大家都接受这样的品质， 那1976独立10年，跟1976独立15年，到底有什麽差别？ 对这块土地要怎样交代？ 大家都骂中华职棒烂，打输对岸当成国耻，因为中华职棒很烂，有打假球的有签赌的， 但是你真的希望中华职棒消失吗？王建民不会永远待在大联盟的， 我高中时候讨厌死兄弟象队了，他们球迷最多又没水准， 我退伍後经过棒球场进去看了签赌案之後的比赛， 却被象迷感动了，因为他们不离不弃，虽然看台的人已经那麽少， 黄色的加油棒却还是震撼到我，对很多球迷来说，中华职棒伤透了他们的心， 但那些把人生都放在棒球上的球员，他们有什麽选择？ 如果我买票进场，就是支持打假球吗？ 如果我是中华职棒球员，就是想要靠打假球赚大钱吗？ 1976跟河岸无限签约的时候，也不知道帮我们发行的会是主流公司， 我其实还蛮庆幸是主流公司，因为独立厂牌的亏我们已经吃得够多了， 我不知道这些年我到底在对抗主流音乐，还是在独立厂牌的夹缝中求生存， 嘴巴上嚷嚷的反抗，不要变成xx了， 想想看相距17年的两次野百合学运，追求的是一样的真理吗？ 我们以前的反抗跟现在坚持的价值是什麽？ 10年前反对的主流市场还在吗？ 如果我们长久的努力是为了等待这张合约， 那10年前唱片随便卖也10万张的主流市场时代干嘛不签？没公司找过我们吗？ 这时候进场有钱可赚吗？ 我完全没有想到现在还很多人觉得签约会赚大钱..... 可以靠唱片赚钱专心做音乐？！我们签约以前比较有可能。 1976龙年世代的中年人如我们，是不是已经找不到跟年轻人对话的频率。 没有人要看的球赛，你管他拿的是加油棒还是热狗啤酒， 反正我们有王建民就够了不是吗？ 我见识很狭隘，没有办法去美国欧洲见见世面， 但是我很尽力在找寻对这片土地热爱的方法， 我很幸运手上有吉他当武器， 我是进入主流才知道他们怎样搞垮自己， 1976也可能被搞垮，刚好是很有份量的负面教材不是吗？ 如果1976成功了，在没人看的球赛，努力打好这场球是为什麽？ 裁判放水组头每天问候球迷吐口水，为啥要淌浑水？ 在过几年台湾唱片工业消失，录音室关门，1976带领大家唱着10年前的理想， 真的是你要的吗？ 昨天也去看了海角七号，半夜满场的电影院跟股票成交量真是讽刺的对比， 到底是不景气还是不争气？ 如果不是有人头壳坏掉把自己的人生赌上去了，你会有骄傲的国片、棒球、音乐吗？ 还是要等政府发辅导金大家私相授受？ 还有更多下了赌注全军覆没的人，要用票房、卖座去衡量吗？ 那是摇滚乐教我们的价值观吗？ 我对河岸无限的三位老板对1976下的赌注，还是有无限敬意。 别说我变了，我一开始也许就跟你不同边。 而，选项是主流或独立两边吗ꄊ ps.写得很直接，错字跟文意会让大家误会所以修改很多次。 --

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