Secret, did you ask me about the secret? Stories about the 80's glammer popular song. -《Second secret》 * * * 我写了封明信片寄给S。 封面是我自己拍摄的，一群小女孩在七星潭边玩耍的相片。 二零一一年二月八日。结束花莲太鲁阁站的走唱行程後，我们开车 往海边去，下午的太阳温暖地照在窗上，一扫早晨纵走苏花公路的紧张 感。二月中旬的海边很不错，没什麽人来，却又不会冷冽到令人悲伤， 我们在那儿遇见一群快乐玩水的小女孩。 东边，海在那里。清明的海浪景象与潮水声堆在我们前方，脚下踩 过碎石激起喀拉喀拉声响。我们选了一块较平坦的地躺了下来，右手边 是那群在海边玩耍的小女孩。仔细算了她们的数目，有七个。大夥年纪 都差不多，没有较年长的带队，实在很难判断她们从那里来，又要往那 里去？ H与J自顾自地聊起了天，讲的大概是今天之後的行程，以及接下来 走唱内容的规画。我拿出小型录音设备，录了一段海浪扫过岸边带来的 唰唰声，然後安静听着这规则的旋律闭上眼睛。 从小我便喜欢海，那大概是一种莫名其妙的喜欢吧。但从象徵意义 看来，海与心灵基本上是不可切割的状态。之於我，可以单纯看成潮汐 起伏：水来，後退；水去，前进。 长大学会游泳後，我与海变得更加亲近，所有水上运动我都想尝试 。打比方说冲浪吧，在水里翻滚的时候，我觉得好像触碰了什麽，以前 未曾看见的东西。不过当然，海也不是那麽容易让你靠近的，很多时候 ，在岸上看见远方有三四公尺高的长浪，近岸的碎浪区布满白色水花， 那时候即使再怎麽想下水，还是得将浪板收着，乖乖坐在沙滩上等海面 稍微平息。 有时在家看见台风天到海边戏水的人出事的新闻，心里都会感到十 分惋惜，但也不得不说一切都是他们自找的。水上活动原先就不是一个 很阳光的活动，至少本质上不是，我们必须把自己丢到那片广大疆域里 ，那是属於我们祖先的疆域，只是後来让给了鱼而已。在海洋里，一切 都变得很安静，广大的区块只有你和你的浪板，天空与水而已，你要不 是活着回来，就是被卷到无边的暗涌里去。虽然残酷，但事实就是如此 。 然而，虽然亲近水有它特有的危险性在，我与S还是常到海边去。 「在海上追浪的时候阿，」她说。「大概是我生活中最放松的时候吧 。」 「你只要趴在浪板上，用力划水到某个速度，然後海浪就会自动把你 带起来喔。」 「工作对我来说，可能也是如此吧，只要记得顺着那流就好了。在海 上，我们是没办法跟自然对抗的，所以只要专心作好当下的自己就好了 阿。」 「如果真的可以一直保持那样就好了。」我说。 海面有时候很平静，无风无浪，只有一些海鸟在附近飞来飞去。天 空是蓝色的，但因为高气压笼罩的关系周围很晴朗，带有高度热量的阳 光把那蓝都稀释掉了，变成有点水水的感觉。这种时候，我们会趴在浪 板上等浪到太阳西沉。 那种时候不会有浪，我们都知道，但还是会拿着八尺六寸的长板下 水，往外面划，然後在原先应该起浪的区域趴下。周围都是水，金黄色 的波光都快螫瞎双眼，我们只好靠近彼此，用一条大长毛巾把头罩起来 。然後一直等，等到潮水退到底了，再涨起来，届时已是傍晚，天空满 是红紫的云带，运气好的话，也许可以冲上几道。 在那种时候，世界安静的好像只剩下我与S二人。我们是用浪板来拥 抱生命的旅人，在那广阔疆域中将自己的灵魂放逐。 七星潭边。 翻身，发觉自己不经意睡着了，耳机里传来1976乐团的Second secret ，Late summer of 1976的封面真是太适合眼前的景色，我提笔写明信片 给远在英国的S。 我说： 我又开始弹琴了。现在不再追求那些高深的技巧，反而可以更专心 地面对心底最基本的情绪。 然而，把琴背着面对镜子弹奏的时候，不是可以看见自己的手指在 指板上移动的样貌嘛？当你发现自己演奏的音色取决於这些手指的连动 与摆设位置关系时，不是会变得更加注意那些细微的变化吗。後来你观 察了一会，发现当食指在弦上，以无名指按弦，中指与小指也会连带颤 动时，一种莫名的悲哀就这样生了出来。那些大师是怎麽演奏的阿? 只 记得他们有一双最美丽的手，四指在弦上穿梭宛如蝶舞。Jimi、Joe、Vai ，一些模糊的印象还留在心底，然而你却怎麽也想不起来。 我想念S如同我想念那片温暖的海、John Mayer所弹奏的Slow dancing in a burning room、往年共度的每场1976 live show，以及我那把 Telecaster Thinline的指板。 深沉地。 -- http://hasufeltroy.blogspot.com Facebook Fans Pages:https://www.facebook.com/wearedearwendy (温蒂甜心) --

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