重读《悲惨世界》 ● 王安忆 我为什麽要谈《悲惨世界》呢？在我阅读的世界里有两座大山，一座是《悲惨世界》，一 座是《战争与和平》，我一直很想去攀登。这两部作品太重大了，规模非常宏大！现在有 个很奇怪的现象，对当代作品进行过度解释，很小很小的细节被赋予很多很多的意义。而 对於古典的东西，或许因为它们结构复杂，於是我们便不谈，这样其实我们损失了很多重 要的东西，所以我觉得我必须来面对这两部巨作。当然在这两大工程之外，我还有个余兴 节目，将来有时间我也要去分析的，就是阿嘉莎·克莉斯蒂的全部侦探小说，她的小说我 已经读了70%，统统读完可能也是一件蛮艰钜的事情！这就是我的阅读世界里的三件任务 ！ 2012年10月份，当我把我手里的东西写完的时候，我决定给自己放假，一个「读书假」。 几年来，特别是在那两三年里，我一直不停地写，几乎每天都在写，哪怕是在旅行的途中 、飞机上、旅馆里，我都在写，好像有一种惯性，写到9月份，我就觉得应该暂时收尾了 。这样不停地用着已有的东西，好像快用光了，应该去读些书！真要去读书的时候，我就 非常兴奋，彷佛自己将面对一个很盛大的节日，非常愉悦！我觉得自己要开始过一段「好 」日子了。从台湾海运回来的两箱书也到上海了。我觉得好有福气，可以生活在文字这麽 充盈的世界，可以有这麽多书让我去读！当我一本一本地去读，基本是两天一本、一天一 本，我觉得这近乎是一种「奢靡」！一个人怎麽可以如此沉迷在这样的快感里面？我忽然 感到应该让这种快感抑制一下了，於是我搬出了《悲惨世界》。 其实，对於《悲惨世界》我做过很多的笔记，但当我决定真正要攻克这座堡垒的时候，我 还是感到害怕。因为它是那样复杂，它的复杂绝不是通常意义上的复杂！因为它的情节又 是异常简单，它就可以简单到这样的程度，我可以用一句话概括它的故事。所以我特别强 调一部好的作品，它的情节不能铺得很开很开，拎起来就只有一句话。这样的作品虽然复 杂，但它绝不是庞杂、杂芜的，它是有秩序的，这种秩序是可以提纲挈领的。那麽《悲惨 世界》对我来说，它可以概括为这样的一句话：「一个人也就是尚万强的苦行、苦修。」 这个人的修行不是在宗教场所，而是在世俗的人间，这个「俗世」就是用「悲惨世界」来 命名的。 这是非常简单的一个故事，但当我真正面对它，我却看到有那麽多的材料、那麽多的事件 ，我应该如何去铺排它？我如何去想像这样一位几百年前的作家，他是如何来安排他的故 事、他的人物和这些不同的场景？ 这里顺便说一下我对「现实」的理解，雨果最後完成这部作品的时间应该是1862年，而他 所写的故事主要发生在1831、1832这两年，与他写作的时间已经相差了三十年，但我们从 来没有怀疑雨果是个不关心现实的作家。因此，我们应该将反映「现实」的尺度放宽，不 要以为反映「现实」就必须是反映当下的、今天的现实，我觉得这应该有一个宽度，对「 现实」最起码宽容到100年间。像雨果这样积极的、非常接近世俗的作家，所创作的《悲 惨世界》，是写三十年前的，发生在1831、1832年的故事，背景则是法国大革命，1793年 。这就是作家考量现实的耐心和定力。 还有一点，我想作一个解释。1994年我在复旦大学开了一门课，整个课程都用来说明我对 小说的看法，我坦白我的观点至今未变，所以今天我解释《悲惨世界》，仍旧是以我当时 的观念，这个观念就是：小说不是直接反映现实的，它不是为我们的现实画像，它是要创 造一个主观的世界。这个「世界」是不真实的，於是造成它的两难处境，因它所使用的材 料却是现实的。这是因为小说世俗的性质，和诗歌、绘画都不一样，它在外部上与我们生 活的世界是相仿的。如我这样的写实主义者看小说的方法和阅读的角度，一定有着自己非 常主观的立场，因而我今天对於雨果这样一位浪漫派作家的解释可能完全不对的，完全背 离了他的初衷的，但我今天仍然要把我的阅读经验告诉给大家，或许能让大家多少受些启 发。 我想，写实主义者有这样一个特徵，他们生性对生活的外部有种迷恋，他们比较喜欢生活 外部的细节、面貌，之所以这样是因为他们觉得生活特别好看，生活的好看是因为合理， 总是从人的需要出发的，出於人的需要的存在，会给人一种非常有秩序的感觉。对我来讲 要做的事情就非常简单，我要把好看的东西都猎取过来作我的材料，创造我的主观世界， 这些材料非常精美，当然不是所有而是指其中的精华。所以我这样的写实主义者是很难脱 离生活的现实去谈小说的，因为我们不能创造一个神怪的、离奇的故事，也不会塑造一个 仙人、超人、侠客，我们的理想就是要写一个与你、我、他有着相似的表面却有着和你、 我、他完全不相内容的人。 以上是我所作的解释，现在可切入正题了。 01 时间和空间 我刚才所提到的概括《悲惨世界》的一句话是：一个人即尚万强的修炼过程，他修炼的场 所就是在悲惨的人间。我将他苦修过程的时间和空间作一个介绍。 时间上是1831年和1832年，这是故事集中发生的时间，小说用整整一个章节谈这两年。在 这之前的时间阶段有两个需要重视，其中一个是拿破仑的「百日政变」，我们熟悉的说法 是「滑铁卢败北」，发生於1815年。雨果用了一个非常优美的倒叙的方式：1816年有个行 客来到了乌古蒙，他在非常优美、宁静的农村田园风光里，走过一个农家院落，看见一个 姑娘在干农活，姑娘边上放了一些农具，周围很安静，太阳非常好。他看到门上有坑坑洼 洼的地方，村姑就告诉他，那是去年滑铁卢战争所留下的。这就像我们中国的一句古话， 「要问朝廷事，请问砍柴人」，一个轰轰烈烈的事件在一年以後就归於了平静。然後他再 回述当年战争的很多细节，从几个方面来说明当时战争的神奇性。当时拿破仑打的这场战 争，到了雨果笔下当然不会是真实和客观的，可以肯定有很多从他自己需要出发的虚构的 地方。他描述这场战争的时候，特别强调细节，比如天气，下了一夜的雨，地比较泥泞， 炮队就没有准时到达地点，这是一个很偶然的因素，但这些很小很小的变数在拿破仑绝对 优势的战役里成了决定性的转折因素。他写得非常仔细，很有趣，他一节一节地写，又比 如碰到了一个不成熟的向导，指错了路，比如没有好好看地形，再是军情刺探得不够准确 。总之都是非常小的并不足以影响整场战争的过失，结果却使战争失败了而且败得很惨。 当雨果叙述完这场战争的时候，他说了这麽几段话作结束：这场战争即使没有这些变数的 话，拿破仑他也要输的！他为什麽要输？是上帝要他输，上帝是绝对不能让他赢的！为什 麽呢？因为出英雄的时代已经过去了，历史再也不是英雄的历史！因此，拿破仑的覆灭实 际上是意味了一个民主的时代的崛起。好，拿破仑战败了，到滑铁卢为止，这个时代没有 英雄了。 再次说明，我完全是以我的阅读方式叙述，不是按照作者写作小说的方式叙述。作者雨果 的想法，已经无从推测了。 大作家就是这样，当他在叙述大的事件的时候，好像漫不经心地用了几笔，但这几笔就为 後来的故事埋下了伏笔。什麽伏笔呢？当战争打完、遍布横屍的时候，从远方走来了个人 ，这个人显然是个无赖，这个无赖在战场上东看看、西看看，看屍体上有没有什麽值钱的 佩带，这是一个趁火打劫的人。忽然，他看到在屍骨堆里有一只手，手上戴着一块金表。 於是，他为了得到金表，就把这只手从屍堆里拖出来，拿走了这只金表。而他把这只手拖 出来，倒在无意中办了一件好事。那个人本来是被屍体死死地压在底下的，被拖出来之後 ，呼吸了新鲜的空气，忽然清醒过来。军官很感激这个人，就问：「你是谁？我将来一定 要报答你！」那个盗表的无赖说他叫「德纳第」。从此，军官就牢牢地记住了这个名字。 在这个战役中这件事情是非常微小的，它不是一个显笔。可事实上，这里已经有两个人物 出场了。一个是德纳第，他在芳汀的女儿珂赛特和尚万强的命运当中起着很大的作用，他 是一个小旅馆的店主；还有一个人是彭迈西——珂赛特的恋人，马吕斯的父亲。在介绍大 背景中，不经意间出场了两个人物，我觉得这就是一个大手笔。当我们写小说的时候，或 者是完全撇开我们的故事写背景，尽管写得波澜壮阔，但我们的人物是介入不进去的；或 者就是让我们的人物孤立地担任角色，然後你就很难把他们与重要背景调和了，而雨果就 是能够这样漫不经心地让人物从容显现於背景中。 雨果写滑铁卢败北是为写1831年和1832年作准备，我觉得他是为了写一个巴黎民众的狂欢 节，这个狂欢节需要一个基础，这个基础就是没有英雄了，民众起来了，这是走向1831年 和1832年的重要一节。 插入一下，雨果对民众有一种特别强烈的矛盾心情，在他的小说中，民众都是一个歌舞的 背景，都担任了一种大型歌舞的群众角色，非常欢腾、非常鲜活，可是同时民众身上又有 非常糟糕的弱点，最後都要有一个神出现，把民众给领导起来，这就是雨果浪漫主义的体 现。 第二个需要重视的时间阶段是拿破仑的政变失败，然後路易十八登位。这段日子他写得非 常有趣。这是在法国大革命失败的日子里，已经基本上看不到一点革命的可能性因素，在 这段时间里的法国巴黎，有一种奢靡的气氛，非常享乐主义，街上出现很多新时尚，知识 分子开始为民众写作文艺作品，就像流行音乐和肥皂剧。让人觉得经过革命以後，整个法 兰西很疲劳，需要好好休息来喘口气。这时候发生了一件事故：四个大学生在巴黎读书， 他们勾搭了四个女工，其中一个人就是芳汀。这些女工很快乐，她们没有道德观念，和大 学生们及时行乐，郊游啊、做爱啊，但是这四个大学生当然不会真正属意於这些女工的。 时间在一天一天地过去，终於有一天，四个大学生在一起商量了一个游戏：就是带着这四 个姑娘到郊外去野游，纵情快乐一场，然後不告而别。对於这样的结果，其他三个女孩子 都无所谓，他们走就走了，可对芳汀来说这件事情很糟糕，因为她已经有了和大学生的一 个孩子。芳汀是个很本分知足的人，她一点没有想到要用孩子去要挟那个大学生，这样， 她就成了一个单身母亲。在这个时间阶段里边，故事不经意地开头了。 接着时间就走到了1831年和1832年，这是雨果要着重描述的阶段，重要的故事就发生在这 里：一个没有英雄的民主时代、一个世俗享乐风气造成苦果的时代，慢慢地走到了1831年 ，苦果开始成熟了，它会酿出什麽样的故事呢？这是故事的时间条件。 空间上，主要场合是巴黎。雨果非常锺情於巴黎，他对巴黎的描写非常美、非常壮阔，写 出了这个城市的性情。当然，走向巴黎也是有准备阶段的：第一个是苦役场，文中虽然没 有出现大段正面描述，但这个苦役场是一个非常重要的空间舞台；第二个是靠海边的蒙特 伊城，在这个城市里，尚万强成为一市之长，地位升高，得到很多人的尊敬。对於尚万强 ，苦役场是地狱，蒙特伊城是天国，巴黎是人间。尚万强的苦行一定是在人间进行的，他 是在人间修炼的，因为地狱会把他变成魔鬼，而天国又太不真实了。所以他必须来到巴黎 ，巴黎才是他真正的修炼场。 对巴黎这个地方，雨果写得真是大手笔！为讲述方便，我把它分为硬体和软体。首先，硬 体，也就是布景的性质，有这麽几个场所：一个就是戈尔博老屋，这是尚万强把珂赛特从 乡下领到巴黎来的第一个藏身之所，是一个非常荒凉的、靠近郊区的一个场所。在戈尔博 老屋周围都是一些悲凉的场所，疯人院、修女院、救济所。再一个就是普吕梅街，这是尚 万强带着珂赛特离开修道院後安居乐业的地方。在这个花园里面，马吕斯和珂赛特曾在一 起谈情说爱。这个场所给人感觉非常奇妙，我们现代人已经没有想像力去写一个浪漫的场 所，我们的浪漫主义走到了咖啡馆里，真是不知道浪漫是怎麽回事情。 这普吕梅街我们待会儿再讲，它是如何为一场浪漫剧构置舞台。还有一个地方场所是科林 斯酒馆，就是街垒战的那个地方，指挥所，这也是很有趣的地方！酒店历史挺长，外表看 起来很龌龊，墙上都是油烟污迹。这就是历史在物件上留下的印痕——垢。科林斯酒馆是 个积垢很厚的地方。 以上这些都是地面的构造，地面以下的空间是下水道。「下水道」的描述我觉得是非常好 的。我向大家坦白，雨果在这个「下水道」里还寄托了很多的含义，而我现在却不能够真 正了解。他那麽耐心地去写那个下水道，呈现出的场景非常恐怖，肮脏黑暗，可你又被它 折服，你会觉得它是那麽宏伟、充满了彪悍的人力，似乎是人文主义的一座纪念碑，在它 面前，善与恶的观念就变得很渺小。尽管我至今未曾完全理解它的涵义，但不管怎样，它 使我看见了这个城市的立体图。 地面以上的空间，可以说是巴黎的光芒，巴黎最辉煌的建筑——街垒。这个街垒真是让我 吃惊。雨果写1831、1832年，大学生，工人搭的街垒，可是他没有写得太多，他是这麽写 的，「你们有没有看见过1848年的街垒」。1848年发生了真正推翻波旁王朝的二月革命， 可以说法国大革命到此才最後成就，尘埃落定。他用一章的篇幅写了两座街垒，一座是废 墟一样，以各种物件——大的有半间披厦，小的有白菜根——犬牙交错堆积起来；另一座 却是精密地用铺路石砌成，平直，笔陡。前者有着无政府主义的精神，後者则是严格的纪 律性。我觉得这个街垒砌出了大革命的形状。 以上是硬体。 和这些硬体形成对比，分庭抗礼的就是他笔下的人物，即他的软体。我觉得雨果的作品特 别能够改编为舞台剧，那麽多的人物，做着不同的姿态、发出不同的声音，气势恢宏。 雨果笔下人物最大的基座是市民，这一阶层是最寄托雨果的同情和批判的阶层。市民阶层 中有一个代表人物，叫马伯夫先生，他是一个教堂财产管理人，一个生性淡泊的老人。他 在教堂里进进出出目睹了很多事情，他注意到，每到礼拜日就有一个中年男人，脸上带有 伤疤，好像有过军旅生涯，很失意的样子，总是偷偷地在柱子後面注视一个女人带着一个 小男孩做弥撒，老人一直目睹着这个场景。这个小男孩就是马吕斯，长大以後有一天，他 又来了，而此时他的父亲已经死了。老人就告诉马吕斯：「以前，他每个礼拜来看你，他 非常非常爱你！」这句话深深地触动了马吕斯，促使马吕斯转变了世界观。这位老人最後 死得非常壮烈，所以我要说他是市民的一个代表人物，他是在懵懵懂懂的状态下走到了街 垒战的中心。他非常温和、安静、单纯，一生只有两个爱好——植物和书，他是版本学家 。他没有大的奢望，可是他还是发现世道在越来越走下坡路：他的兄弟去世，他的公证人 侵吞他的一点点财产；七月革命引起图书业危机，他写的《植物志》没了销路；他的收入 越来越少，心爱的珍本一点一点出手；一次次搬家，越搬越偏远；他完全不知道生活怎麽 变成了这个样子，完全不知道背後的政治的、历史的原因。最後，他壮烈地牺牲在了街垒 战中。 还有一个群体是流浪儿。雨果笔下的流浪儿会让你感觉到他们那种非凡的快乐，他觉得他 们是巴黎的种子，巴黎的孩子，他们在污浊的生活里面打滚，但由於他们天真、纯洁，所 以他们居然很健康，他写流浪儿写得非常有趣，充满了热情和喜悦，他很喜爱这些小孩！ 他们没有对生活的要求，只需要一点点条件就能维持自己的生存，可他们却那麽开心、快 乐，把这个悲惨的世界看成了一场游戏。在他们里面也有一个代表人物——小伽弗洛什， 他是德蒙第的儿子。德蒙第家共有三个孩子，两个女儿很受宠，而他却很早就被父母一脚 踢到街上，是个有家不能回的小孩。这个小孩也很令人惊讶，他最後也是牺牲在街垒战中 ，他把街垒战也看成一场游戏。这里也许就包含了雨果对革命的一种看法，雨果认为革命 是一场壮丽的游戏，因为在上帝眼里人人都是顽童。这个孩子非常热烈地参加到战争中去 ，後来因为跑出街垒掩护，拾捡武器枪弹，被政府军击中。 雨果特别强调这在街垒战中牺牲的一老一小，这一老一小都是他心目中巴黎最好的人物， 可以说是巴黎的世俗菁英。 那麽还有一队人他认为是光芒，是整个法兰西的光芒，就是大学生。大学生是街垒站的领 导者，他们在流浪儿的纯洁之上增添了理性，在市民的生命力之上增添了理想，他们是法 国大革命孕育的胎儿。他这是一级级往上走，底下是市民，上面是流浪儿，再上面是大学 生。沉在「市民」这个地平线之下还有两层，一层是警察，这是国家机器，其中的典型形 象，就是沙威。沙威是这个人群的一个代表，关於他，大家了解得可能比较多。再底一层 是黑帮，黑帮是以德纳第为代表的，德纳第的笔墨非常多，他在尚万强命运中担任了较多 的任务。这是故事整个发生的时间和空间。 02 情节 然後我按照我理解的方式来叙说一下情节。我将尚万强的苦修分成了五个阶段，一个结果 。 第一个阶段是苦役场。尚万强身世可怜，降生於一个农民的家庭里，父亲、母亲都在很偶 然的倒楣事故中相继去世，只剩下他和他孀居的姐姐，还有姐姐的七个孩子，他从此就成 了这七个孩子的养育人，过着蒙昧贫穷的生活。他是一个修剪树枝的工人，在一个找不到 活干的冬天，他来到城里，砸碎一个面包店的玻璃窗，手伸进去拿面包，结果被判偷窃罪 ，进了监狱。在他被押往苦役场的途中，他还什麽都不懂，完全是像动物一样的头脑，哀 哀地哭，想那几个孩子没饭吃了，他以为他的哀哭会使别人动情，可却毫无这回事，他依 然被押送到苦役场，进入那样一个非常悲惨的世界。在这个世界中，他们有自己的黑话、 黑名字、绰号，他们有自己的纪律，他们轮流地合力帮助某一个苦役犯越狱，轮到他的时 候，他就「出来」了，结果是，再被抓回来加刑，进来出去很多次，刑期加起来已经是十 几年了。就是这麽一个人，他在苦役场中训练了自己的肉体的生存能力，我把这作为他的 苦修的第一个阶段。在这里，他首先完成他的器质，他结实、很经受得住，身体特别好， 外号叫做「千斤顶」，意思是可以把很大的重量给顶起来；他同时学到了很多的化险为夷 的方法，很多别人想不到的在恶劣的环境中生存的方法。雨果说在他逃脱的地方，时常会 发现有个大铜钱，沙威追逐他，转眼人不见了，但却发现一个大铜钱。沙威看见这个铜钱 就觉得眼熟，这是个什麽样的铜钱呢？一个被非常仔细地切割成两片的钱币，四周有锯齿 ，旋上，里面藏了一张很薄的刀片，这张刀片可以帮助他完成好多事情。沙威认出，这是 苦役犯的把戏。後来，教会又到苦役场里来办学校，他就在那里读书，识了字，学会了计 算，受了教育。 他第一个阶段其实是一个很简单的阶段，就是尚万强有了身体的力量，有了在最恶劣的环 境下的生存能力，也有了一点小小的知识。这知识为什麽必须要有？因为他将来要接受的 修行，很快就要上升到一个理性的层面，没有这些准备不能达到精神昇华的地步，所以雨 果必须给他创造这些条件。我们写小说就是这样，要给人物制订任务，就必须给他创造条 件，没有这些条件，他就完不成任务。 第二个阶段我觉得是比较戏剧化的，就是他遇到了迪涅城的主教米里哀先生。米里哀先生 也是个非常有趣的人，他出身贵族，法国贵族中有一派是叫做「法袍」贵族，教会系统的 ，历代他的祖先都是教会的人。所以他是贵族，但他这个贵族非常倒楣，在他少年时遇上 了「法国大革命」，财产没有了，自己被驱逐到义大利，在义大利经历了很悲惨的事实： 老婆死了，孩子也没了。当他从义大利回来的时候，他已经变成了一个非常虔诚的修士， 谁都无从猜测他精神上所经历的过程，但他的虔诚是大家有目共睹的，他对苦人非常仁慈 、非常友善。从他的身世出发，他的政治观点肯定是保皇党，但他从仁慈的上帝的角度出 发，他又不得不去关心一个被贬的、受放逐的革命党，这个革命党就在他的教区中。这个 革命党为什麽没被就地斩首？因为在表决处死路易十六的时候，他没有投票，他的比较温 和的态度总算留给他一条命，让他离开巴黎到郊外去生活。很不幸他犯上了重病，知道这 个消息後，米里哀主教就去为他祷告，做临死前的祈福。在当时的内地，保皇党的势力很 强，很多人就很不能理解：为什麽要为这个叛党祈祷？在这里，雨果就写了一长段米里哀 主教和这个人的对话，从对话中我们可以看出主教的政治信仰，如何一步一步地屈服於他 对上帝的信仰，这是比政治更为宏观的信仰。从这里我们就可以看出米里哀主教是怎样虔 诚的人。 下面的细节是众所周知的，尚万强从苦役场出来了，由於他的履历上写有「犯罪记录」， 所以没有人收留他，哪怕到狗屋里也被追出来，在这样一个无路可走的境地里，他又饿、 又渴、又冷、又累，躺在迪涅市市政厅的石凳上，过来一位老太太，问他为什麽躺在这里 ，他说他没有地方可去，老太太就告诉他，「你可以去一个人的家，你可以敲开一扇门」 。这扇门就是米里哀主教家的门。果然他敲开了，进去了，他以非常粗暴的态度来对待这 一切，彷佛全世界的人都对不起他，他不必对任何人客气、礼貌！米里哀主教确实对他不 错，可也没什麽了不起的。不过有一件事情让他觉得非常奇怪，米里哀一家人口很简单， 主教、主教的妹妹和一个女佣，即两个老女人和一个老头。三个人对他的到来都抱很平静 的态度，这种平静就让他感到很奇怪了。从来他受到的眼光都是一惊一乍或者极其厌恶， 总是带着强烈的感情，只有今天这家人对他那样平静、那样自然，并没有一点於恩赐他的 、居高临下的样子。接下来的事情就更让他奇怪了，在他半夜逃走并把主教家的银餐具也 「带」走了，警察把他抓回来的时候，主教平静地说：「这些东西是我送给他的，你们放 了他。」然後又说：「你怎麽没有把我送给你的银烛台拿走？」接着他就把银烛台给了尚 万强。等到警察走了以後，主教对他说了这样的话：「这些东西都是上帝的，根本不是我 该拥有的。」 尚万强拿了东西以後感到茫茫然，他从来没有受到这样一种对待，在走出主教家门这一天 ，他整整一天都在想。古典作家可以很大胆这麽写，把感悟、觉悟正面地写出来，把那种 神灵照耀的事情就这麽正面地、直接地写出来，写得非常天真。暂且不谈这些，依然跟着 情节往下走。尚万强在想发生的这些事情，他本来对这个世界已经长出了一个「壳」，现 在这个「壳」好像有了一个裂纹，绽露出柔软的感情，他惶惑不安。然後他依着恶的惯性 ，还抢了一个小孩的钱——一个分币，这是他犯下的最後一个错，而这个错误给他带来无 穷的麻烦。雨果就有那麽一种本领，你觉得他写得那麽多，可是没有一处是平白写的，都 是有他的道理的。他抢了这个分币以後，忽然就觉得天崩地裂，他的灵魂忽然间爆发一个 裂变，这就是雨果和托尔斯泰完全不同的地方。托尔斯泰写人物的巨变要通过很多的过程 和情节来完成，而雨果的浪漫主义气质让他真正相信福至心灵，所以他可以这麽正面地、 直接地去写这个变化。 第三个阶段可以用一个事件来为它命名，这个事件叫尚马秋事件。当他当着马德兰老爹正 合适的时候，忽然沙威警长告诉他这样一件事情，以那样的一种方式告诉他这件事情。他 说：「市长，我今天犯了一个很大的罪行，我居然敢怀疑你。」他问：「你怀疑我什麽呢 ？」然後沙威就告诉他，在另一个城市阿拉斯法庭抓到的一个人，这个人只是去偷人家的 苹果，罪刑比较轻，可是问题在於有人突然出来指证他，说他是多年以前的苦役犯尚万强 ，并且说得很肯定。他坚持自己是尚马秋，可是人家都不相信，并且以很多方法证明「尚 马秋」也可以读成「尚万强」。这个人现在正受着审判。那麽沙威为什麽要来告诉他呢？ 沙威说：「我本来怀疑你是尚万强！因为有一次，割风老爹被翻了的马车压在底下，马上 就要被压死了，这个马车非常沉重，几个人也抬不起来，而且当时刚下过雨，地又很泥泞 ，情况非常危急！这时有人出主意说找千斤顶，可一下子又找不到。这时马德兰市长您走 过去用自己的背把马车顶起来了。我只看到过一个人有这样的力气的，这个人就是尚万强 ，所以对你格外注意，甚至做了很多调查。我居然敢怀疑你，现在出来了一个尚马秋，有 很多的苦役犯都指认他就是尚万强，所以，我是犯下了对市长不忠诚的罪行。」在他做了 这样的一个检讨後，尚万强心里倒是一跳，他知道自己是尚万强，那个尚马秋是被冤枉的 。 那麽这件事对尚马秋的影响是什麽呢？如果他曾经是苦役犯，并且在出狱後还犯过罪，不 是抢过一个小孩的钱吗？再加上偷苹果，那麽就是累犯。他的犯罪性质将很不同，刑期将 会很长。尚万强的内心很受震动，他觉得他必须去坦白、去自首，他要把这个身份说明。 可是，此时却出来了芳汀的事情。芳汀的故事是所有的戏剧家们锺情的故事，这个故事大 家都知道，芳汀为了回家乡谋生挣钱，她把私生子珂赛特寄养在巴黎乡村的德蒙第的旅店 里，她为什麽要寄养在这户人家里呢？她回家乡的路上看到德蒙第的太太在哄自己的两个 女儿玩，这个女人表现得十分温柔，使她觉得如果把孩子交给他们，非常令人放心。当她 把女儿托付给他们的时候，两口子漫天要价，问她要了许多钱，她非常慷慨，就是为了把 孩子托给一个信得过的人，然後她再往自己的家乡去。她的家乡就是蒙特伊城，她在尚万 强的工厂里做了一名女工，每个月的工资维持她的基本开销和女儿的抚养费，生活还能保 持。这样，她每个月都要寄钱，她不识字，她不得不找人写信、寄钱，於是就有人对她的 行径感到奇怪，有多事的便去打听，打听来她有一个私生女，就报告给厂里，厂里管女工 的也就非常呆板地执行马德兰老爹的指示：「我的男工、女工都必须诚实！」於是她被开 除了。以後她的命运非常悲惨，沦落到做娼妓，有一次，她被辱弄到忍无可忍的地步的时 候，和嫖客打了起来，之後被沙威带到了警察局，然後她就看到了马德兰市长。这时芳汀 已经不顾一切，她把她所有的冤屈都冲他喊出来，马德兰老爹对她非常怜悯，他决定要帮 助她。他把她带到医院里为她治病，可是她的病已经无法可治，她最後的愿望就是希望见 到她的女儿，尚万强就对她发了誓，说一定去把珂赛特带来。 而现在，他要去承认自己是尚万强，他如何去带芳汀的女儿呢？所以他就在不停地衡量： 到底是哪件事情更加重要？都很重要！都是在挽救苦人！尚马秋是一个人，芳汀这里是母 女两个，他用很多的理由说服自己为芳汀完成心愿。如果帮助尚马秋，就必须承认自己是 尚万强；帮助芳汀却需要是马德兰市长。这两个身份对於他来讲，哪一个更能多做善事呢 ？想到最後，无法抉择，还是听从天命吧！他打听了去阿拉斯法庭的路程，并租好了马车 。在他上路的时候却遇上了坏天气，然後车又坏了，遇到每一次的阻碍他都在想，是上天 让我去救芳汀、让我继续做马德兰市长，他每一次都这麽对自己说。可是不巧的是每一次 都能化险为夷，他又觉得上帝的旨意是要他去解脱尚马秋，最後他终於只能赶到法庭，证 明自己才是尚万强。 在这里面包含一个非常重要的内容，比救尚马秋还是救芳汀都重要的是：你继续做马德兰 没有问题，连沙威都放了你，但你只是在进行一个非常轻松的苦行，因为你是用一个「新 人」在苦行，这个「新人」其实是一个假人！你必须回到你的真身，以你的真身在这个悲 惨世界中将如何来完成你的修炼？怎麽做、做什麽呢？修炼将更加艰难困苦。这是尚万强 修行的一个关键。我把这些都看成是主要情节的准备。故事在此真正开始，他恢复了他的 身份，真正开始了苦行。在这之前，是一条轻松的旁门别道。 他承认了他是尚万强，但他又不能放弃他对芳汀的立誓。他该怎麽去做呢？雨果给尚万强 派定了一个非常艰钜的任务：他要他用尚万强的真身拯救珂赛特，抚养她长大，最後再将 珂赛特献给幸福，这且是後话了。现在必须给他解决具体的问题：如何脱身，如何去救珂 赛特，又如何能和珂赛特生存下去。这个过程写得十分简练，尚万强去法庭承认，然後他 迅速回城，见了芳汀，向她保证救她的孩子，芳汀虽然没有见到孩子，但有了他的允诺也 就安详地去世了，这时沙威进来抓住了他，於是有又一次逃脱。这次逃脱非常重要，为了 取他的钱，他在蒙特伊城挣得的60万法郎，他把这个钱埋藏好，没有它以後他和珂赛特在 巴黎的生活就无从解释。有时我们就必须为了一个细节创造一些情节，从这些情节看我认 为雨果还是一个比较现实的浪漫主义作家，他必须把这些现实的问题解决掉。他的埋钱则 写得非常浪漫。在这个地方流传着一种迷信说法，认为从远古时代起，魔鬼就选择森林作 为藏宝之地，倘若天黑时候在森林僻静的地方有「黑衣人」出没，这个「黑衣人」就是魔 鬼，如果你把魔鬼藏的财宝找出来的话，必死无疑！所以在那里没有人会去挖尚万强的财 宝。 再被逮捕後，他便被送去服苦役了。有一日，一艘战舰到港口检修，一位水手突然在桅杆 上失去平衡，情况十分危险！这时就有一个苦役犯跳出来，说：「我能不能去救他？」这 时没有人能说不能，都说：「你能你就去！」於是这个苦役犯非常迅速地解脱了他的脚链 ，爬上桅杆把水手救下来，然後忽然一转身跳下了大海，所有的人都以为他是失足，葬身 海底，喂了鱼虾。这个苦役犯就是尚万强，他去救珂赛特了。 在这个修炼的阶段中，他回到了他的真身，和珂赛特相遇，进入了巴黎——这个大苦难场 ，故事走上了正面的舞台。 他去救珂赛特的时候我觉得雨果写得非常美！大作家都非常会写孩子。当他终於跟德纳第 夫妻谈好价钱、把珂赛特领出来的时候，他从背囊里掏出一套孝服，替孩子穿上，因为她 的母亲已经去世了。所以那天早上就有人看到在晨雾中一个粗壮的汉子搀着一个孩子，孩 子穿着一套黑色孝服，怀里抱个粉红色的大娃娃，非常美，非常慈悲！珂赛特穿着孝服走 入她的人生。然後他们来到巴黎，住进了戈尔博老屋，这是尚万强事先踩好了的点。 第四个阶段我命名为修道院。尚万强在戈尔博老屋可以说是享受了一段天伦之乐，他一辈 子没有体验过这种亲情的感觉，他有过亲人，可那时他的心智还未开蒙，根本就理解不了 ，亲情对他讲就是吃、穿的生计问题，就是拼命的劳动，哺育这些侄甥。现在他有了珂赛 特，尽管他们在这老屋里生活非常简单，可他们都非常快乐。好景不长，很快他们的行迹 就被沙威发现了。沙威老早就听说，这个屋子里住着个吃年金的老人，带着个小女孩，同 时他又收到来自巴黎郊区一家客店的报告，告诉他有个小女孩被一个中年人带走了，他把 这些情况汇总起来，就觉得十分可疑，虽然他也看过报告，说这个苦役犯已经死了，可他 更相信这个苦役犯的生存能力，可以说，他总是抱着一种很警惕的态度，总觉得他会在哪 个地方冒出来，他老是在那等着，他甚至在老屋里租了个相邻的房间来监视尚万强。有一 天他终於要采取行动了，但尚万强也非常警觉，好几次，他觉得街上有一个乞丐长得非常 像沙威，所以当他知道邻屋住进了新房客的时候，他毫不迟疑地带了珂赛特就走，立刻就 听到身後有脚步声，当他被追到一个死胡同、无路可走的时候，不得已翻墙进了一家修道 院。於是他开始了他的第四个修行的阶段。 首先要解决的问题是如何在修道院安身。很巧的是，修道院里的园丁，正是当年被他从马 车底下救出的割风老爹，他可以请这个园丁帮助他在修道院里找一个职位。可问题是：他 去谋职，应该是从门里走进去，而他已经翻墙进去了，总不能再翻墙出来，墙外边也许还 等着沙威，所以，他要进去，就必须先出来。在这个非常严格的苦修的地方，只有一个男 人就是割风老爹，他的膝盖上绑了铃铛，听见铃铛声响，修女就要避开，在修道院里的寄 宿制修女学校，倘有家长来探望，也不能拥抱，更不能亲吻，在这里必须守规矩，不能做 一点顺从你的人性的事情。很冒险地进入了这个防守严密的苦修院，可怎麽出去呢？孩子 好办，放在背篓里就出去了，可尚万强这麽大的一个人，真是个难题！ 结果他们也找到了办法。在这里有很多终身苦修的修女，她们都希望死後能埋在石板的底 下，和这个修道院永远在一起。可这是政府不允许、教会也不允许的事情，不过修女们还 是经常悄悄地把屍体埋到石板底下。这天，修道院又死了个修女，上层的修女们就在商量 ：这个修女从小在这里，非常虔诚、严守教规！我们能不能完成她的心愿就把她葬在这里 呢？然而，政府已经送进来一口棺材，一定要把修女运出去埋了。於是，破天荒地，割风 老爹被叫去商量：「我们要你去埋一口空棺材，你一定要保守秘密！」而後，尚万强说： 「那我躺到这口棺材里去。」棺材顺理成章地运出去了，埋到地下，可是不巧，和割风老 爹很好的掘墓工人不在，换了新工人。这个新掘墓工不喜欢喝酒，很严肃，特别负责，一 定要把这个棺材埋好才肯离开。割风老爹想尽了一切办法才调开了他，然後开棺放出尚万 强，把他领进修道院合理合法地生活了。 我觉得修道院情节的重要就在於它的环境，小说中说到这麽一句话：修道院就是把米里哀 主教的功业继续完成。尚万强一生经历了两个囚禁人的地方：一个是苦役场，一个是修道 院。他把这两个地方作了对比：一个是囚禁男人的地方，一个是囚禁女人的地方；一个地 方是人真的犯了罪，一个地方人是没有罪的；两个地方都是赎罪的，一边是为自己赎罪的 ，一边是为所有人赎罪的；一边的人充满了怨毒，而另外一边的人却心甘情愿。因此他对 这些身体软弱但精神强大的女人产生了很强烈的敬意，小说中出现有这样的场景：尚万强 在修女祈祷的厅堂外边，跪下来对着她们祈祷。雨果的小说中常常会有这样的戏剧性的动 作，在托尔斯泰的作品中不太会，托尔斯泰笔下的环境都是极其现实的，所以人物便不会 有夸张的行为，但雨果可以。 第五个阶段我命名为「珂赛特」。这时候时间已经到了1831、1832年，他们已经在巴黎了 ，这个阶段可以说是故事的高潮。 这时珂赛特已经成了非常依赖尚万强的「女儿」，尚万强也离不开珂赛特，珂赛特使他体 会到温柔、慈悲的感情，他会觉得自己活着还有价值，这几乎是上帝给他的赐福了！ 可这时上天又开始对他进行新的考验了。珂赛特长成美丽的少女，情窦初开，爱上了马吕 斯。 马吕斯这个人物很有趣！他跟着保皇党的爷爷长大，自小出入保皇党遗老遗少的沙龙。但 他的父亲是革命党，就是当年德纳第从屍堆里面拖出来的那个人，是拿破仑的部下，并且 是立了战功的。因此在他的思想里面就经历了一个激烈的动荡，他有着保皇党外公的思想 ，而当他知道他的父亲很爱他的时候，又一下子变成了革命党。他与外公决裂，离开了家 ，自己艰苦地生活，甚至拒绝了外公给他的一点点周济。这时候，他碰到了一帮大学生， 和他们在一起，听他们说话，他又觉得自己不对了，这些大学生既不是保皇党也不是革命 党，他们只崇尚自由，他们脑子里就是一个法兰西，不是皇帝的，也不是拿破仑的，而是 人民的，所以他又有了新的思想。当他经历这些思想变化的时候，他遇到了珂赛特，这时 爱情压倒了一切！他觉得爱情对於他来说是最真实的，所以马吕斯走向街垒战的时候，并 不是受到思想的推动，只是爱情上的失意，而爱情，则是燃自於青春。我以为这也是对法 国大革命精神的一种描摹。 那段时间他已经和珂赛特很要好，他们总是在那个花园里幽会。他们幽会的花园是普吕梅 街花园，是尚万强将珂赛特从修女院带出时居住的地方，尚万强认为他无权决定珂赛特的 生活，她应该享受俗世的人生，然後由自己作抉择。普吕梅街花园原来是一个大法官金屋 藏娇的地方，所以地理位置很隐秘幽闭，房子和花园的装饰则非常矫情雕琢，有维纳斯的 石像、葡萄架、摇椅、秋千，用雨果的话，就是「恰恰符合法官的艳遇」。可是在一百年 後，这个花园已经荒废了，杂草丛生，没有人修复，也没有人愿意入住，但雨果说反而是 繁生蔓延的野花野藤把原来的这种矫情给掩盖了，大自然的生命力是那麽旺盛，「打乱人 为的狗苟蝇营」，这个花园就从「偷情」的格调上升为纯情了。 我觉得这一段写得非常好！雨果非常耐心地为两个恋人搭建了一个优美的舞台。 他们在这里幽会时碰到了很多危险，其中有一次是德蒙第从监狱里被黑帮救出来，跟踪尚 万强到普吕梅街花园，准备对尚万强进行敲诈。但是他的二女儿爱波妮非常爱马吕斯，虽 然看到马吕斯与珂赛特幽会非常痛苦，可她却因爱马吕斯而不能让珂赛特受伤害，所以挺 身而出阻拦了他们的行为，并且警示尚万强，让他防范。於是尚万强决定带着珂赛特离开 法国，在此时此刻，马吕斯决定回到外公家，向外公请求允许娶珂赛特，但受到了骄傲的 老人的嘲弄，失意的马吕斯於是走向了巷战。 尚万强如何来对待珂赛特和马吕斯的幸福呢？这是个重大的考验，上天给他的赐福，此时 又要收回去了。他光身来到这个世界，最後还要光身离开，他要把他在这个世界上唯一的 获得献出去，而他最後非常成功地完成了这一个人生的答卷：他把珂赛特完好地送出去了 。 这麽多年里，由於精打细算，他存下来的60万法郎只用掉2万法郎，加上利息共有58万 4000法郎，珂赛特就有了丰厚的陪嫁；他还为珂赛特制造了一个身世，把珂赛特算作割风 老爹的女儿，当时他入修女院做杂役，就是以割风老爹兄弟的身份，所以，割风老爹的姓 早已作了珂赛特的姓。这样做是因为他觉得自己不「乾净」，他不能用他苦役犯的身份玷 污了珂赛特。珂赛特结婚那天，为了不在他们的结婚证书上签名，他把自己的手砍伤，而 把签名的神圣机会转交给了马吕斯的外公，一个老贵族。他完美地把珂赛特交给了她的爱 人，而自己则一无所有、慢慢地衰老下去。 这中间还有一些情节值得关注！在珂赛特新婚第二天一早，尚万强就跑到马吕斯家里，向 他坦陈自己的身世，马吕斯的态度是，希望尚万强与珂赛特断绝往来，并且逐步实施疏离 他们的计画。然後，终於有一天，马吕斯发现了救他性命的恩人就是尚万强，这时他才带 着珂赛特上门对尚万强表示感激，并且要把他接回去，当然，一切已经晚了，尚万强马上 就要去世了。可是，尚万强终於以他的真身显现於世人面前，并且获得尊敬。 尚万强终於以尚万强的真身显现在世人面前，善行於人世，一无所有地来，一无所有地去 ，这便是那五个阶段之後的结果！ 我还要强调一个场景，就是珂赛特结婚那天正好是狂欢节的最後一日，当她的婚车从街上 驶过，街上有很多很多的人，他们非常欢乐，而尚万强坐在婚车上，一只手上绑着绷带， 神情非常严峻！我觉得很感动，我觉得尚万强就像一尊神降临人间。雨果总是把大众处理 成一种欢乐的歌舞场面，让他的神孤独地行走，就像《巴黎圣母院》中，卡西莫多被众人 选为丑王，抬举着游行。就在这麽一个具有形而上含义的场景里，雨果依然没有放弃情节 上的具体需要：在一个「假面车队」里面坐着德纳第，他由於是非法越狱不敢贸然出入公 共场所，只能在狂欢节里，戴了假面具来到光天化日之下。他认出了尚万强，然後去向马 吕斯告密，无意中反倒说出了尚万强救马吕斯的真情。 这些看似漫不经心的环节其实扣得很牢很牢！雨果给我的感觉是他非常潇洒！像这麽一种 大的场面，我们往往连场面都来不及细细描绘，而他却还能把情节放进去发展，同时表现 得很有趣！ 在这个结果里面，还有一个场景，尚万强快要死了，马吕斯带着珂赛特来了，说：「我们 接你回去，我们是一家人，我们不能分开！」但是他已经快要死了。在这最後的时刻，尚 万强告诉珂赛特：「你的母亲的名字叫芳汀，她为了你吃了很多的苦！你是那麽幸福！她 是那麽不幸！」每个人包括珂赛特都是这个悲惨世界的种子，都要种植下去，然後生长、 开花。尚万强以他的真身完成了他的修炼，他也要让珂赛特获得她的真身，完成她的修炼 ，这个责任谁也代替不了，谁也避免不了！芳汀就是珂赛特的真身。别看你现在多麽幸福 ，可是我要告诉你，你的母亲是多麽苦！他要把这个修行的任务交下去，继续悲惨世界里 的修行。 以上是我对这部小说阅读的一个结果。 --

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