事不宜迟，来聊聊《看我今天怎麽说》吧。 我对锺雪莹的认识最初是在编剧会议里面偶尔会听到Norris提及， 首次看到她的表演是在《填词L》，惊为天人，那种化为质朴的演绎方式， 常常会让我想起尾野真千子，拿到最佳女主角奖时，有种毫不意外的感觉。 亲自到戏院观赏果然叹为观止，她肩负了最具冲突与挣扎的角色， 也是立场光谱上移动最多的人，从压抑到想望、努力与幻灭、犹疑到诚实， 都用她毫无斧凿痕迹的自然态度带着观众的心情起落， 说到这边，还没提及她去成为一个做了人工耳蜗手术，稍微能够说话又不精准， 听得见却不清楚，被教育与社会期待逼迫，依旧不断鼓起勇气向前的聋人。 可以用一道从外观到层次，香气到调味无不恰到好处的料理来比拟的演出。 放完马後炮，来讲私心最喜欢的小演员郑进希， 他那个臭屁难驯的嘴脸到底是不是演出来的？ 让大人看到气得牙痒痒，但又不可能不觉得他真可爱。 他打起手语的那种自然、自信和自傲，除了吸引观众目光之外， 还能帮到故事，很快的就确立了全片的价值对抗所在。 第三件得赶快提及的是，虽然本片有恋爱成分， 为了看锺雪莹而进戏院的我，完全没料到有两对不亚於《怪物》的CP， 我嗑得猝不及防，国小生的BL可以浅嚐辄止， 而负责卖黑肉的游学修跟长得像姚淳耀跟林柏宏生的小孩的素人吴祉昊， 文武动静分配得刚刚好，结局和《青春末世物语》异曲同工之妙， 「男孩子就是要喜欢阳刚的东西，例如男孩子。」简直是当代电影箴言。 回说故事，黄修平加入朋友的残障人士电影企划，花了四年详实田调选材， 最终定锚的核心为「不同而非不足。」 虽然有点理想化，但全片使用的温情恰到好处，那些障碍和目光一直都在， 而如何去克服他，或者无法克服而去面对他， 其实不仅止於聋人会遇到这些生活挑战。 因为时代的错误认知，他们成长於禁打手语的年代， 这对曾经校园禁说台语的台湾一点也不陌生。 直到人工耳蜗植入手术普及，聋人却因为理念与经济状况被分了阶级， 《悲情城市》问：「你是哪一种台湾人？」 《帝国浩劫》问：「你是哪一种美国人？」 《看我今天怎麽说》：「你是哪一种聋人？」 明明可想而知，我们却被提醒了在聋人的世界里面， 同样有身分认同与话语群矛盾。 角色从两个男孩开始，在故事进行到中段时，主叙事却落到了女孩身上， 这或许是在编剧教科书或同业眼中认为是大忌的处理方式， 而当观众已经身不由己地进入世界观，关心题目、关心角色时， 也正是公式被打破之日。 当他们练习手语时翻飞的手掌，摇曳的身形，灵活的表情，种种美好姿态， 让观众不由得更加倾向角色，同时也是作者选择的立场，手语何罪之有？ 再加上聋人潜水教练的设计，带领镜头进入湛蓝的海底世界， 此岸被郁闷和压迫所包围，意欲遁逃到自由的彼岸， 为写实的电影和沉重的生活注入了无尽浪漫的氧气。 音效设计就不讲了，自己进场去听吧， 剧本写作原来就应该意识着每一场每一人的色声香味触法， 而这部讲述听觉的电影，更是用专属电影的魔力让你理解聋人的世界， 4/30看完就很想赶快写推荐文，想必在戏院碰上漫威跟阿汤哥，远景不佳， 但这同时也是一部专属於戏院的电影，大片可以等，跑不掉的。 如果台湾影视终究要走进几年的寒冬， 很希望我们可以把这几年的香港独立电影当作范本， 好好的写简单的剧本，拍出看过的人都能被打动的故事。 --

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