当人工制造堕入海，是共生存还是污染源？ 四面环海的台湾，在过去拚经济的年代，比较少讲到关於海洋保育这一块。2020年时台湾 政府成立海洋委员会後，对於海洋的法规才逐渐整合成形，虽然目的较多偏向於国土安全 这一块，还是逐步完善一些保育措施。 例如：设例如绿岛、垦丁、小琉球等地方海洋保护区，但非法捕猎、非法养殖与污染、对 於海洋认知教育的不足，仍被国际认为是「刚起步」的阶段。这也让近年许多民间团体、 海洋运动相关团体开始推广台湾人民对於海的认识。 纪录片《沈睡的水下巨人》，是台湾首支以岛外海底沉船生态为拍摄主题的电影。由本身 为生化硕士、和台湾行脚节目《水下三十米》的导演－李景白主导。花了四年时间到台湾 八艘沈船海域，拍摄水下周边的海洋生态，纪录关於台湾海底世界的美景与忧心，有些船 生态圈丰富多样，有些沈船则无声无息，反思人工之物与海洋的关系。 《沈睡的水下巨人》是什麽电影？ 每到夏日将近，不知道大家喜不喜欢从与海洋有关的活动，例如海上冲浪、浮潜、海滩游 泳或踏青之类的。基本上我是很少去做这样的活动，顶多就是艺术节或音乐祭如果在海滩 时，会用脚踏个水花过过凉快之瘾。台湾从事水上活动的人其实不多，更不说有危险性的 水下运动，几乎是很稀有的小众群体。根据近几年，中华民国潜水协会的统计，台湾的潜 水人口约只有四万人，潜水俱乐部约百家。不过近年受到国外自由潜水运动的影响，许多 人开始从岸上浮潜，尝试更有挑战性的海下潜水运动。 潜水运动人口的增加，绝大多数要多亏，一些潜水教练和海洋爱好者的努力推广，如台湾 自由潜水纪录保持者－杨世豪、代表台湾参与自由潜水世界锦标赛的运动员－张书豪，都 因为参与国际赛事而让台湾人知道潜水运动，和台湾多种的潜水海域。 由於台湾对於潜水运动发展较晚，故在近几年才开始蓬勃的发展休闲浮潜、潜水证照，潜 水运动等，让人更近海的水中运动。但拍摄纪录片《沈睡的水下巨人》导演李景白却担心 ，虽然人们开始对海洋感兴趣，但在某方面海域的打扰加上过往渔业过度补捞的状况，是 否会再次对台湾的海洋生态发生冲击？ 《沈睡的水下巨人》是耗费上百次下潜深入50公尺深的海域所拍摄记录的台湾各地海域沉 船，现今与海中周边生态融合的状况，拍摄出台湾的水中世界，也是首次公开在院线，让 许多观众可以看到在台湾表面所没有中里下水中风景，拍摄多艘已知被潜放水中的退役和 因战事意外而沉下的船只潜舰。这样的拍摄相当不容易，一来是为了要拍摄水中生态需要 控制水下的光源、还有海域的混浊浓度变化，此外潜水夫和拍摄者的人身安全也是考量， 在拍摄时也曾遇到过差点因设备问题缺氧窒息的状况。 因为潜水爱好，所以让导演李景白想将水中世界呈现给大众，而潜水所见的海底景观，生 态丰富度与水中生物的活跃，往往都跟该地的海洋保育脱离不了关系。在电影里有让人熟 知的海龟、鱼群，也有我们少见看过的海马、水草等，构成台湾海洋独一无二的生态圈。 《沈睡的水下巨人》电影是一度以柔性和美好的方式，呼吁大众对海洋保育的重视，也让 政府完善海洋相关政策的脚步。而也因如此，导演李景白影视作品的积累，都是靠着自我 摸索的方式慢慢前进。 《沈睡的水下巨人》分析与延伸： 虽然听起来不像，但将潜艇或其他军舰、废弃船只，刻意有意的沉入海中，其实有易於水 中生态保育，当然并不是随便弄沉了事，在沉船前需要排除船支上面各种可能危害海域的 装备与有毒设计。例如去除油污、清理船舱、武装设备拆除，这样才可以确保沉船沉入海 中成为「人工海礁」。因为这种舰艇的人工海礁，往往具有历史意义与故事性，故除了增 加当地海洋生物多样性外，也吸引想了解或喜欢海域的观光客，如果保持良好的平衡，将 有利於海域复苏。 这种下沉物品制作成人工鱼礁的概念，其实已经有了几百年的历史。以日本为例：十七世 纪的江户时代渔民，就有所谓的「沈め物渔法（沈物养鱼法）」。沈物养鱼法是一种古老 的捕鱼技术，在水中制作人工制物，变成鱼群栖息与聚集处，在适当的时间点捕捞，来获 取稳定的渔获。 故过去人工海礁的概念其实是为了渔获，而非现在的环保意识。以更近代50年的美国为例 ：投放人工海礁是因为无地方存放大量报废的车辆和机械制品，近而解体後丢入海中，意 外的发现鱼群和水中生物成长的状况，而开始投入关於人工海礁的研究。 根据美国国家海洋气候总署，对此的研究发现人工鱼礁至所以可以让海洋生物栖地活化可 能有以下几点：一、因为人类的机械废弃物多为多孔结构，可以增加小鱼跟小生物躲避猎 食者。二、藻类的附着面积增加，等同於制作了多样化的空间，让藻类与微生物更能存活 。三、聚集了小鱼和海藻後，就会吸引更多水中食物链生物，故成为了一个生态循环。这 之中唯一会打破这种生态圈的，其实只有不属於水域中的人类，但同样会造成这种生态链 的也是人类，可以说人类在这里扮演着很矛盾的角色。 台湾的人工海礁的发展是从1970年代开始，当初也不是以海域环保帷幕定，主要是为了沿 海渔业资源和捕捞发展事业。而台湾也开始将废弃的军舰用於人工海礁的需求内，但早期 因为胡乱投放，反而造成栖息地的破坏。 在《沈睡的水下巨人》电影里，就有拍摄台湾最大的沉船军舰「镇海舰」如今的生态，而 有趣的是因为台湾水域的复杂性，其实有着多时代性的沉船，而发展出很多变、多规模、 多元的海中生态结构，故这也是电影希望可以表达，关注这些水下世界保育，不希望消逝 不见的呼吁。 《沈睡的水下巨人》值得一看吗？ 我认为这部台湾纪录片有它的价值与意义，光是水下世界这个主题，那怕不是在台湾，甚 至在世界上都是相当冷门的电影主题，而且更多与水下有关的多为潜水运动、或是古代遗 迹和知名邮轮沉没的探讨（例如：铁达尼号）。 纪录片《沈睡的水下巨人》则是以台湾海洋内部的生态与沈船做结合，无疑是很可贵的让 观众看到台湾海底世界的样貌与风采，但这部电影也因为这个主题爆露出很严重的问题， 让我没有很推荐大家去看这部电影。 如果还是有人对海洋与台湾海域生态有兴趣，想看或需要看这部电影的观众，首先你需要 知道，这部片长一个半小时只有约十分钟的时间，开头拍摄达悟族的飞鱼祭典、和中间过 场的潜水员准备从船上跳入海底执行工作外，所有的场景都是海中拍摄的画面，全部都是 水里沈船、鱼群、海中生物的画面，加上旁白，并且环绕全片的交响乐，这就是这部电影 九成的内容，直到电影结束。我认为这可以说大胆，但也可以说是非常不安全的拍摄和呈 现电影的方法。 一来我认为不是所有人都懂得每片海域的差异，即便有旁白提醒和叙述，电影观众，甚至 可能有潜水经验的人，都很难马上了解台湾每个海域的区别，故对於这些人包含我自己， 都会觉得「就是海」。导演努力的想透过生态、沈船舰艇构造、可视度光线等，来说明各 种差异，但结果并不显着。 想要拍摄出台湾水中的美是很好的一点，电影也的确做到这点，但是一部曝光了一个小时 半的海底美景，是会让观众审美疲劳，倒置後半部几乎不会有人在乎水里面发生什麽事， 或是对於画面後面的爆点（大批鱼群附着舰艇）感到惊艳，反而更加无感。 《沈睡的水下巨人》纪录片的节奏与叙事都出了很大的问题，也许导演觉得只要美景就够 其他并不是重点，但恰巧一些细节与额外的叙事点缀，才更能衬托出导演要的让观众惊讶 与堆叠层次的美感。访谈专家、甚至与浅水员对话、加入多一些舰艇故事与历史文件、甚 至拍摄幕後花絮的剪进等等，有很多方式可以增加这部《沈睡的水下巨人》的亲和力与卖 点，但这部纪录片却选择更硬的方式只讲海洋，也只有海洋。最终让整部纪录片，变成了 在水族馆里会反覆拨放，自由观看，却乏人问津的摆设背景影片。 https://www.youtube.com/watch?v=PEvBxc770QM -- 个人Blog：https://kevinmoleaf.weebly.com/ 小说连载页：https://www.mirrorfiction.com/zh-Hant/member/26930 --

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