《大蒙》庶民角度描绘白恐　细致考据时代成就作品格局 https://i.mopix.cc/O8NgUR.jpg 剧组搭设出繁荣的台北荣町商圈，并透过临演与各种道具呈现1950年代的生活感。（华文 创提供） 文｜项贻斐 摄影｜萧志杰 《大蒙》是编导陈玉勳继《消失的情人节》後，再度与美术指导王志成合作的电影，诉说 1950年代农村少女因领赎遭枪毙哥哥的屍体与三轮车夫萍水相逢的故事，在昏昧的白色恐 怖气氛下，透出底层庶民的生命亮光。 全片经由考据田调勾勒时代样貌，并藉搭景、改造、特效等方式重现昔日嘉义乡下到台北 市街的生活，技术与内容的搭配也成就作品的格局。 「上一部电影拍完，我不知道接着要做什麽，每天上网东看西看。可能因年纪大了，对阿 嬷、妈妈的年代有兴趣，就去找那时的东西。好像有一种神秘力量，拉着我不断阅读白色 恐怖时期的资料，受到震撼与触动。」在动念拍白色恐怖题材时，陈玉勳发现，「以前的 作品多半强调受难者，但我觉得活下来的家属更可怜。离世的人不知道後面发生的事、也 不知道带给亲戚朋友什麽後果，所以我想从家属的角度去理解。」 https://i.mopix.cc/1zYqKg.jpg 柯炜林（左）饰演的三轮车夫与方郁婷（右）饰演的农村女孩萍水相逢，展开一段旅程 。（华文创提供） 陈玉勳以长辈的类似经历，构思出一个贫穷女孩北上为哥哥收屍的故事。写着写着，觉得 只有一条主线有些单薄，几经思考，诞生电影里绘本的「水滴」寓言童话。「我想到那些 受难者，有些那麽年轻、有那麽多梦想，却失去青春生命，像一场雾一样不见了。」 编剧过程中，陈玉勳因故事年代遇到各种困难。「像是当时社会经济状况，一个军人或一 般家庭的收入是多少？还有场景的设定，例如：女主角阿月住在嘉义哪里？如何来到台北 ？在台北的行走动线？那时有没有中山北路、南京西路这些路名？都要做功课，并且请教 专家学者。」 语言也是一大难题，虽然陈玉勳从小就会说台语，但当时人们讲话的样子、语言的使用， 得细心揣摩、查资料。 时代剧的美术设计，要先认识剧中的历史、理解故事内涵。 https://i.mopix.cc/ZTmc55.jpg 编导陈玉勳（左）与美术指导王志成（右）密切合作，共同打造《大蒙》里的时代氛围。 剧本写到一半，陈玉勳觉得很心虚，「因为故事里的场景都没了，要怎麽写？怎麽拍？後 来乾脆不管，就当写来抒发情绪。」 写完後，陈玉勳把剧本拿给监制叶如芬、李烈及美术指导王志成等人看，没想到所有人看 完都哭了，希望拍成电影，王志成也着手研究相关场景影像，协助调查，剧本又继续修改 。 「我查资料能力很差，但有一群很棒的人帮忙。」陈玉勳笑说：「除了知道当时台北车站 长什麽样子，剧本里没有一个景是我能想像出来的，但头哥（王志成）满厉害，问什麽， 他马上找来。」 https://i.mopix.cc/t8VlzX.jpg 美术指导王志成手绘片中极乐殡仪馆门口陈设景观。（王志成提供） 王志成坦言：「起初懵懵懂懂，但会先把状态抓出来，将蒐集来的文字与图片资料消化， 再画出氛围图。」例如以前的「极乐殡仪馆」（约现今北市南京东路与新生北路交叉口东 北角）旁边是一片杂居的违章建筑，他过滤整理图文档案後，想像角色在里面转来转去， 再转到极乐殡仪馆。画图的过程中，王志成同时思考场景该如何调整、执行，後续可以落 实完成。 https://i.mopix.cc/ElFvoa.jpg 从台南盐水「岸内影视基地」空拍照，可见搭建的各种房舍与市街样貌。（华文创提供） 由於全片带公路电影色彩，一路上场景不断变化，剧组尽可能找实景，已经没有的才搭景 或使用特效合成，拆成多处拍摄。片中台北繁荣的荣町商圈、金山街道、市场、低矮的房 舍等是在台南盐水「岸内影视基地」搭景，「但片场不大，我们得想办法一景多用。」王 志成解释：「比如贼仔市跟菜市场其实连在一起，不过稍微变一下陈设方法，就成为两个 不同的场景。」 片中的极乐殡仪馆与国防医学院两个重要场景，也让剧组伤透脑筋，最後分别找到嘉义市 昭和十八与成大台文系馆做为两处的主景，再搭配其他场景组合而成。还有医生娘的洋楼 则是台南赤崁楼後的陈一鹤故居，但因外围环境早已现代化，还得靠後期特效进行修改。 https://i.mopix.cc/KJoQce.jpg 美术组搭景陈设以及造型组提供的复古装扮让昔日街道与市场鲜活登场。（华文创提供） 「时代剧的美术设计，要先认识剧中的历史、理解故事内涵。」多年来，王志成也养成「 美术田调」的习惯，会主动查询、挖掘更多资料，对片中年代有具体的想像。 设计场景时，王志成还会考量人物背景，甚至想到其他部门。「像方郁婷饰演的阿月是农 家女，原本场景经理找一个比较高档的农舍，我觉得不太对，因为她家穷到吃番薯签，房 子应该更简陋。最後找到类似农具间的老屋，再加工去掉或遮住现代的痕迹。又比如柯炜 林饰演的赵公道，沦落到住在低矮破旧的房子里，不可能有电灯，只能用煤油灯，但煤油 灯不够亮，就要提醒摄影与灯光设法补光。」 https://i.mopix.cc/5TQMcn.jpg 导演陈玉勳（前排左二起）与柯炜林、方郁婷在拍片现场讨论。（华文创提供） 方郁婷与9m88都是从零开始接受3个多月的台语训练，腔调也有南北差异。 因《大蒙》四度与监制李烈、叶如芬合作的陈玉勳表示：「她们分工清楚，叶如芬掌控进 度、预算；烈姐因是演员出身，会在演员、服装造型上提供建议。至於钱的事情，她们完 全不让我操心。」叶如芬指出，该片总制作预算1.2亿元，整体美术预算5707万元，占47. 5％，其中岸内影视基地搭景制作费为4000万元。在王志成带领三十多人的美术团队执行 下，小至日常用具、大到台北城街区，打造生动的时代舞台。 https://i.mopix.cc/iDax01.jpg 9m88（中）是片中彩蝶歌舞团的台柱，展现歌舞才华。（华文创提供） 另在选角上，陈玉勳全凭直觉。「方郁婷的『阿月』筹备初期就决定是她，因为年纪合适 ，也看过她的电影，觉得她很聪明。退伍外省大兵『赵公道』一角希望是台湾观众不熟的 外地演员，看了《浊水漂流》後，认为柯炜林可以。9m88是因为觉得她漂亮又会唱歌，就 找她演歌舞团台柱、阿月的姐姐『阿霞』。」特别的是，方郁婷与9m88都是从零开始接受 3个多月的台语训练，还因片中设定，腔调也有南北差异。 《大蒙》在金马奖赢得最佳剧情长片、原着剧本、美术设计、造型设计与观众票选奖等肯 定。陈玉勳说：「我一直觉得做这部片好像命中注定，刚好我快60岁才写这个剧本、刚好 方郁婷长到十几岁、刚好让我看到柯炜林、许多场景也刚好可以，一切都是机缘巧合，自 然形成这样非常台湾的电影，完成一件我想做的事情。」 新闻网址： https://www.mirrormedia.mg/story/amp/20251204insight005 --

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