(这篇拖好久了~~但还是跟大家分享) "当艺术占据我整个生命时，所有语汇都转化为色彩" 来谈谈这次在北美馆的高更展吧~ 连续几天赶在死线来临前把书状弄完，偷得几天自己的时间 第一件事情就是想跑去看画展放松心情 （虽後来确定这示一个错误的抉择，乾竭的体力让我在展场一下就疲倦了 也创我近几次看展时数最短的一次，後头的作品都是走马看花看完的） 刚好北美馆当天也举办一场高更的演讲，以下内容我就整理一整天的心得感想： 高更～说实话，我是到後来才欣赏他的画作的，一开始我并不喜欢他的色彩表现 他的画面总是让我有一种”原始”的感觉～ 但到後来看更多作品，也使我开始品味他鲜明的个人风格～ 这次展览最可惜的地方在於出展的高更作品不多，不过纵横高更初期到晚期的作品， 我第一次看到高更早期还是业余画家的画作，充满了浓浓的”巴比松”风格， 我现在重新翻阅画册觉得笔触并不是那麽细致，但当下其实还颇意外的， 一个素人画家的风景画可以画的那麽精彩，梵谷早期的作品在相较之下粗糙许多～ 高更在入门作画时，身边一堆重量级的画家前辈於以薰陶 在他作画尚未发展自己的风格前有很大的引领作用～ ”高更早期风景画是受到风景画大师柯洛，以及印象派前辈毕沙罗影响 之後的又受莫内以及塞尚影响, 人物受到窦加和马内影响；静物则是受到马内”用色对比”的影响” 浏览更高早期的画作，真的可以嗅出其他大师的味道 特别是塞尚，我一直觉得早期的更高画作与塞尚的画作超神似 以前我甚至还常会误以为就是塞尚的作品，不论是风景画或是静物苹果 这与高更很着迷塞尚有很大的关系吧～ 演讲老师说：早前的高更只对朴质有兴趣，用色厚实 热爱塞尚”画不止眼睛看的到的东西与色彩"理念 这个观念或许也被之後的那比派传承。 而之後高更放弃证券业，与印象派前辈毕沙罗一起到鲁昂作画， 作品有着毕沙罗的风格（但毕沙罗的笔触比较轻巧、琐碎）， 但也因此高更发现印象派的局限，认为印象派太拘束小细节。 从前的法兰西主义把绘画分等级，而最上层的绘画须为有教化主义色彩， 画作有着一定的”公式”，如必须出现哪些角色、物品。 但印象派把艺术拉回单纯生活 （虽是这样说，但或许如库尔贝、杜米埃的写实主义，巴比松画派也算是比印象派还早在绘画主题内容中呈现事实生活） 但一个主义走到最後难免会有既定风格，印象派走了几年，也被”格式化”了 如强调光学分析的用色技巧 也正是因为如此，艺术史上又独立一批”後印象派主义”对印象主义的障碍反动 塞尚、高更、梵谷即是代表（後印象派与印象派并不是取代关系喔，这时候的莫内、雷诺瓦还是过的好好的～～） 我个人是对塞尚赶到有意思，毕竟他也是一开始跟着莫内、雷诺瓦、毕沙罗一起外出写生的人，却会执着自己的绘画主义 1888年，受波纳尔的影响，发展了”综合主义”理论 高更跳脱了印象派的局限，确立自己的绘画方向 其实很有意思的，在这之前我的既定印象是高更影响了波纳尔，而发展出了那比派，但其实高更的风格也受波纳尔相当程度影响 老师在演讲时说着，他觉得高更是一个天才，很会把别人的一点特色，发展成自己的风格 据说波纳尔和塞尚之後都很害怕高更来看自己的画作，因为担心自己的想法会被高更抓去使用 静物画摆脱了马内的对比，画面的白色以不是简单的白色颜料了，而是很多颜色来画白色 风景画的颜色开始色块化（我觉得这点是受塞尚影响），追求块面性而不再拘泥细节 古典画作强调造型，印象派强调色彩 而综合主义强调色彩（色块）与造型（黑色轮廓）并重（似彩绘玻璃） 大家都知到日本浮世绘对印象派的影响很大，马内、梵谷也曾把浮世绘以画中画的方式表现 而浮世绘也是刺激高更的色调简单及围线主义 或许谈到高更，大家也会想到他与梵谷同居於黄色小屋的时期 但高更与梵谷本身就是想法迥异的两人 梵谷的作画是激情感性、多产、细致；而高更则是理性面对每一幅画，也因而量少，画面风格也为简约 大家都知道晚期的高更投奔至大溪地长居 我觉得此时期的画作”最高更”，如这次展出中的”三个大溪地人”是我很喜欢的作品 而此时的高更色彩饱合并仍强调块面色彩，围线主义，用色较不对比 不难看出对之後受其影响发展出来的野兽派影子 有些人并不是那麽喜欢高更的画作，我想或许就跟我一开始对他的印象一样吧～ 因为他的画面”太野”、”太原始”了，与其他印象派细腻笔触的风格差很多 但我觉得这就是高更有韵味的特色，也是他的内心呈现吧～ http://www.wretch.cc/blog/dreamer43/9442517 --

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