最近两场展览拜访前的功课都作的很认真，其实原因是我跟这主角的认识并不深入， 继高美馆的莫迪里亚尼展後，这次故宫展出"新艺术˙乌托邦　慕夏大展"， （在作功课时我看了英文介绍慕夏的影片，我注意到影片称他的名字Mucha都用德文来念， 音是"ㄇㄨㄏㄚ"，而没有直接用英文念法"ㄇㄨㄑ一ㄚ" 就像米勒Millet应该叫"ㄇ一ㄌㄜ"或是"ㄇ一ㄌㄟ"） 自我得知这个展览即将来台时，我还满期待的，因为我觉得慕夏的画很美～ 在这次展览深入认识慕夏前对他的联想，就是新艺术、十九世纪末二十世纪初、绘制海报广告、画面唯美～ 慕夏其实是我算晚认识的画家，记得是在大学时某次翻艺术家的汇集画册看到的， 当时就对他的作品很惊艳，因为联想到饼乾铁盒或饮料上漂亮的包装， 而且他笔下的女子让我觉得好像不是出现在十九世纪末二十世纪初，而是文艺复兴时期～ 因为那带有着一丝古典气息与那个印象主义盛行的时代人物表现手法并不同 不过慕夏的画作并不单纯仅是艺术品，更主要的是对大众的呈现商业行销 亚蒨学姊说他很喜欢慕夏的画作，因为他觉得慕夏的画大家都看得懂，没有艺术的距离感 （很多人都会说看不懂的东西就是艺术～～） 这或许也是慕夏所属的"新艺术"所欲传达的理念，让生活与艺术作结合 如果一个商业产品上出现的包装会如当初马内那样前卫受争议，那一定不会是厂商乐见的 所谓的新艺术(Art Nouveau)，是在十九世纪末二十世纪初出现 表现方式简单的说就是以日常生活一切（如家聚、建筑等）作为艺术对象的装置艺术， 喜欢以流动的曲线、自然的物品（如花叶等）表现 如果谈到新艺术，第一个就会联想到慕夏，上面提及的表现手法在慕夏的作品中也被表现的临临尽致～ 就有人说慕夏的画中的女性最常见的要件就是：漫长而有活力曲卷的头发（以线条的流动呈现原本静态的平面） 、波希尼亚的饰品、自然的花朵或叶子。 克林姆也被归类於新艺术画家，不过如果谈到克林姆或许最直接还会再联想到分离派、表现主义， 如果把克林姆和慕夏两人放在一起比较，其实两人的作品风格其实差异还满大的~~ 谈到画海报，喜欢梵谷的朋友或许会联想到罗特列克，除了他的舞厅画，也是画海报着名的画家 其实我以前没很喜欢罗特列克个人特色鲜明的构图与简洁的用色， 不过上次造访费城美术馆，第一次看到他的实画，"红磨坊之舞"，我反到觉得还满迷人的～ （有时候个人风格鲜明就可能会造成这种极端，那些特色可能会成为喜欢的原因，也可能成为讨厌的原因） 话说这次慕夏展出的一幅画"恋人"，就让我想到罗特列克 这次画展我在欣赏画作的同时，边把自己的感想写在笔记本里纪录，（以前很少这样作） 以前看画册没有注意到，我发现慕夏的海报人物上的光影处理非常简单， 连肌肉、筋骨的细节都没有特别描绘，甚至连脚趾的画家也没有很仔细画出来，使人物脸颊的立体感缺少很多～ 若参照画家的油画、素描会发现画家的在画肉体与用色阴暗的基础功很扎实， 再比较画家在捷克时期的几幅海报作品("如风信子公主"、"第八届猎鹰运动节"）就有把阴影与筋肉表现出来～ 虽画家在肌肤的细节省略了，但在同一海报上画家在背景的装饰以及人物身上的服饰就处理得很仔细了， 在背景，常见有着拜占廷风格的细小的马赛克图案及纹路，此外，也有很多装饰性的花朵出现， 在服饰上，除了衣服上华丽的花纹（参"吉丝梦坦"）外，还有戏剧化夸张的皱摺呈现， 这些仔细表现远远超越画家在人体上的描绘～ 不过如果人物也被很细腻的表现了话，就会和背景融一体； 就是因为背景和服装都被繁琐的呈现，才使简洁的人体可以从画面中浮现出来成为主角， 画家在海报中的主角都是女子，有时甚至比广告的产品还醒目。 （如广告脚踏车，但人身都把车子遮住了～） 在这样的表现手法，虽然慕夏的用色有时不是那麽明亮，但主角还是很容易从画面中突出。 如果看画家为莎拉贝恩哈德画的画册"的黎波理公主－伊尔赛"，其中有些页面没有人物， 只有细腻繁多的花朵为背景与文字内容，也或许那些花朵的繁多与细腻， 就从页面沉下去，衬托主要文字内容的醒目。 慕夏的画作真的很美，结束画展後我走进商品部， 每一个印有慕夏画作的日用品都变得非常漂亮，而且画与产品结合的非常完美，以前我拜访的画展商品部都没有让我有如此强烈感受～ 之前我在拜访莫迪里亚尼特展前曾经看一段访谈高美馆馆长谢佩霓， 他提到当时最有名的女明星Sarah Bernhardt，但是他过世了五十年、一百年，就不再有人记得她； 但相对於一件艺术作品，是可以随着时间流传，甚至更提高它的价值的... 当时莎拉的风潮我们已经感受不到了，但是慕夏笔下的莎拉，却还是被受大家喜爱～ 一百年前慕夏与罗特列克以绘制海报留名， 或许大家也可比较过个五六十年的安迪沃荷也是商业广告闻名，又是为艺术史创下另一种风貌！ 图文内容: http://www.wretch.cc/blog/dreamer43/9449061 --

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