作者lingjan (lingjan)
看板museum
标题[展览] 境界-钟俊雄卢怡仲双个展
时间Tue Dec 11 15:11:45 2012
展期:
2012/12/01 (六) ~ 2013/01/27 (日)
「境」与「界」是一种环境观,透过「物」自身与其布局,形塑物质与感觉并存的环境,「物」自身的尺度、材料、色彩、质感...等,透过布局,形成感觉的作用场与边界。东方园林的思维中,很注重「游」的空间性,透过物件的布局,形成软边界、景的边界...等,「游」不仅是身体的移走,也是精神性的运动。物件的布局有时拉出某种距离,制造越出身体的精神指涉;有时在形成氛围,让身体在这样的氛围中筑居;有时给出边界,是真实的边界、感觉的边界也是历史与文化的边界;形塑中国园林的物件,有形态、有物质性,有文化承载,虽然是静态的物件,却可感受其
间所构成的动能,与在之间所述说的生命哲学。
抽象艺术即在呈显物质与感觉并存的环境。钟俊雄《走过千山万水》强调创作过程中的多元与实验性表现,是创作脉络的陈述,展览中共时地呈现其从1966年至2012年的作品演变,创作脉络中可见其大量使用非绘画性的物质进入画布中,也可见其近期的雕塑作品,开始将绘画性的元素拉出画布,让抽象的绘画形式,成为可感的物件;卢怡仲《随性醇厚的生活情境》企图透过色彩的感觉形塑一内聚的场域,色彩不再服膺於特定物件上,而是色彩自身,透过肌理的处理,让色彩自身有温度、有情感,让色彩自身可被论述,这样的体验性,更因其离开墙面成为空间中的物件,成为
可被指认的家俱,而有了更复层的意义。
钟俊雄是战後60年代,西方现代主义移转於台湾艺术发展的第一代艺术家;80年代的卢怡仲则是承接了当时的後现代思维,启动其艺术创作的发展。有别於建立理性范式的现代性思维,後现代的发展更着重提问式或观念性的并置。透过两种不同创作轨迹的并置,既可同时呈现两种创作思维的历史向度,也可透过对话的方式,呈现艺术家内在如何观照自身、如何在其承接的艺术思维中找寻自身定位,并回应每一个当下,也透过并置,生产出当代面对艺术或源自艺术的环境观。
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