※ [本文转录自 TaiwanDrama 看板 #1B__54FF ] 作者: Hanhang (2/25新好男孩开唱) 看板: TaiwanDrama 标题: [下站] 我看下一站幸福(对白与情节、借物喻事手法) 时间: Sat May 29 00:37:21 2010 (承上篇：剧本架构、人物性格) 在讨论本文主题之前，我想要先赞美【下站】的片头曲在台湾连续剧史上写下了 崭新的一页：片头曲不再只是千篇一律的画面剪接在一起，让观众一边听歌的同时还 能先去个洗手间、到冰箱里拿出点心来再好整以暇的坐到电视机前准备戏开演；【下 站】的片头曲已经变成了每一站的重要序曲，观众从开播时间到的那一秒开始就必须 全神贯注的盯着电视，因为它既是上个星期的剧情提要，也是将剧情推展到新的一集 的过场。我相当欣赏这样的改革，导演GJ！ 接下来进入正题─ 三、对白与情节 　　对白是角色说的话，情节是角色遇到事件之後的反应过程，虽然两者不尽相同， 但碍於篇幅我决定两者一起讨论。 　　首先来定义「情节」二字。前面一篇讲到剧本架构和人物性格，情节以剧本架构 为基础，情节用来凸显人物性格，【下站】的情节并不令人陌生：男女主角第一次见 面之後互相讨厌进而渐渐喜欢上彼此、女主角被继父性骚扰、男主角失忆、女主角未 婚怀孕等等，这样的素材在很多戏剧中都看得到。【下站】的情节说穿了，既不惊世 骇俗也不新鲜有趣，吸引观众看下去的原因是【下站】角色在面对戏剧事件时产生的 想法、处理事件的手段还有讲出来的话(不论是内心真的是这样想，还是是谎言)，每 个角色都不尽相同，各有各自清楚的立场，彼此之间因为不同而产生了撞击与拉扯， 观众也知道每个人的立场是怎麽一回事，於是在对角色产生认同感的时候不会有障碍。 举例来说，当主要角色们知道光曦得脑瘤之後，光曦先推开慕橙後来才决定要抓 住慕橙，慕橙先不肯离开光曦但後来决定放手，两个人的立场先後互换，产生冲突； 方董事长要慕橙离开好让光曦接受何董的质子治疗，小林律师反对方董事长对光曦隐 瞒真相，而以茜在欺骗与坦承之间摇摆，三人的决定也经历了互相角力的过程。当这 些人和其他我没写出来的角色立场都牵扯在一起、做这不对做那也不好的时候，戏自 然好看，因为观众都会想知道「接下来会发生什麽事」─角色会怎麽做。一个电视观 众耳熟能详的故事情节，却依然能创造高收视率，与其说是故事情节吸引人，事实上 是编剧群将角色写得相当好。 至於对白部分，【下站】的人物之所以个性鲜明，其中一个因素取决於对白。每 个人有每个人的特性，讲的话本就不尽相同，但是因为编剧群是同一个团队，出场人 物多的时候很容易一不小心就会把不同角色的台词写得太相近，反而像是同一个人说 的话。当然，演员在讲对白的时候也会有自己的诠释，会根据角色的状态而做一些润 饰。【下站】每个角色的对白都很有自己的特色。 另外最重要的一点，【下站】对白的说教意味和其他我看过的许多戏剧相比，算 是处理的最不落痕迹的，相当令人激赏。我记得当初看【败犬女王】时差点活生生被 一段对白吓死的经验：北极熊在与鳖女订婚後，吴晶晶莫名其妙的出现，莫名其妙的 对北极熊说了一大段莫名其妙的话 (关於女人特性的，因为太吓人了我已经忘记怎麽 说的XD) 情节不合理、人物个性不合理，说的词又太白了，是相当不好的戏剧对白。 (当然【败犬】还是有很多相当经典的台词，但是吴晶晶那段实在太恐怖了) 【下站】的对白之所以写得好是因为编剧们不让角色直接把心中所思所想的一切说 出来，而让观众一直去咀嚼角色说那些对白的意思是什麽。例如，我们几乎没听过慕 橙对光曦说过几次「我爱你」，却都能明白慕橙是真的爱光曦的，因为她的行动、反 应甚至是那些欺瞒光曦的谎言，出发点都来自她对光曦的爱。当光曦在海滩 Villa餐 厅问慕橙「你到底有没有爱过我时」，值得注意的是慕橙的回答是「有」，而非「我 当然爱你」；就字面上而言，慕橙若回答「我当然爱你」似乎来得比「有」更有力道， 但其实那个简短的「有」更符合慕橙从来不为自己辩解的角色性格，我相信安以轩处 理这个只有一个字的台词时，心里面想的一定是：「废话！笨蛋光曦我当然爱你！」 不过这些词并没有讲出来的必要，只讲一个「有」字反而更有味道。 「爱」不一定要说出口；那些常常把「爱」挂在嘴边的也不一定是真的。 另外提一下一个情节：光曦和慕橙第一次的接吻，被光曦偷偷用手机拍下来；光 曦和慕橙破镜重圆在礼堂接吻，光曦再次拿起手机拍下照片来要传给「绑匪们」看。 同样的动作，背後意义和故事氛围却已是大异其趣。结尾那次的自拍动作，呼应了戏 一开始的自拍动作，使得开始时的自拍变得更有意义，而不只是表达光曦最初的幼稚 而已，因为我们藉由结尾的自拍看到了光曦的成长。 四、借物喻事手法 　　文章写到这里，我要来大书特书我对【下站】最为欣赏的部分了。 　　我所谓的借物喻事，其实和上段提到的对白有些关连，就是许多话不直接讲，而 是转个弯、换个角度来谈论。【下站】有两个用得很棒的譬喻，在此列举讨论。 1)小鸟「小乐」：六年前慕橙救起来的一只受伤小鸟，牠扮演的角色不仅仅是一只 小鸟，牠更是慕橙和光曦两人爱情关系之间的写照，放大一点来看的话，也很像 人世间千百年来很多relationships 会碰到的各种解读角度。第一步是被慕橙救 了的小鸟 (并给牠取名小乐) ，如同被光曦拯救的慕橙；慕橙面对爱情的到来感 到害怕於是退缩，她决定不顾受伤的小乐，因为一时的同情只会让被拯救者更加 痛苦，因为身为拯救者的光曦/慕橙永远不可能变成被救者慕橙/小乐的家人 (这 个看法慕橙在六年後又提起了一次，对象换成了儿子小乐) ；然而光曦却说「一 旦插手了，就不可能不管」，恳求慕橙不要拒他於千里之外。直到最後慕橙为了 让光曦能够动手术而选择离开，在搬家的时候一个不小心打翻了鸟笼，翅膀已经 复原的小乐挣脱了束缚振翅高飞，慕橙傻傻的看着小乐离开，慢慢的说「你想不 放手都不行」；她和小鸟是如此，光曦和她也是如此 Sometimes you just have to let go. 这一整段小鸟的故事到此算是一个段落，光曦和慕橙的爱情也来到了终点。和之 前不同的是，每当慕橙对小鸟做了些什麽时，光曦便会有回应，然而小鸟的离开 并没有给光曦发表意见的空间 (因为他根本没时间发表意见，女朋友都要抛弃自 己了谁还有那个美国时间管小鸟是不是溜了) ，小鸟的故事来到这里并不算是一 个完结，因为我们没有看到男主角对此的立场表态。按照以前可怕的台湾编剧手 法，通常到这里男主角会有极大可能再拿小鸟小乐的故事来打动女主角，恳求她 不要离开，我很庆幸【下站】的编剧们没有这样做，要不然实在是矫情到恶心。 可是我们知道故事并没有结束，因为六年之後，慕橙的儿子就叫小乐。小鸟小乐 变成了儿子小乐，不变的是光曦与慕橙之间，救与被救的矛盾。 2)人鱼公主：这个童话故事的意象用的太棒了！六年过後，当小儿科医生以茜在病 童前面朗读人鱼公主的故事，所念的段落正是人鱼公主救了王子以後躲了起来， 一个人类公主跑来救王子，结果王子醒来的第一眼看到人类公主，便以为拯救他 的是人类公主而非人鱼公主。这段话从以茜口中说出别有深意，不得不说编剧实 在太有巧思。 人鱼公主的故事第二次被提起是六年後，梁慕橙要讲睡前故事给小乐听，有人鱼 公主、白雪公主和睡美人，然後她问儿子觉得自己像哪个公主；剧情来到这里， 之前有接到人鱼公主梗的细心观众便会预期小乐会说「人鱼公主」，结果儿子却 说「我觉得你长得比较像费欧娜 (动画史瑞克里面丑丑肥肥又绿的跟青苔一样的 公主) 」，听到这个答案，观众忍不住就会跟慕橙一样被小乐无厘头又欠揍的答 案逗笑了。小乐说出这个答案，远比他说出「人鱼公主」来的更令人惊喜。 值得注意的是，我认为费欧娜公主不是纯粹为了逗乐观众而写下的安排，如果大 家对史瑞克系列动画了解的话就会知道，费欧娜公主在第二集时宁愿丈夫保持妖 怪原样，而不是逼他和自己一起恢复人形，这才是成熟、成全的爱情。 -- ╭ ╭┐ │ ↙ ┌╮ ↓ │┌─┤┌╮ │ ↘ ┌╮ ╭──┘ →├┘╭─╮├─╮─╮╭─╮├─╮ │ │ ╭─┤│ │↑│╭─┤│↖│╰─┤ ╯↗└─ ┴ ╯ ╯└─ ┴ ╯╰─┘← --

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