「其实三分钟之前的事情，我早就忘了。」 －－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－ 　　　　看完【下站】的人都知道，整出戏最虐待观众的地方在於故事里面的人似乎都 　　很厌恶诚实。【下站】里面的谎言以及隐瞒层出不穷，不管出发自善意还是有别的 　　目的，诚实始终不是角色们的第一个选择；就像梁晓乐後来说的，大人真是全世界 　　最奇怪的动物。心中的话如果都说出来，不就没事了？ 　　 　　　　不过这当然是不可能的，如果大家都诚实的话，观众哪来的戏可以看。 　　　　翎导所经营的画面里特爱特写角色在说谎之後，别过头去脸上的表情却「露馅」 　　的状态，这种戏码的掌镜功力随着剧情发展下去导演显得越得心应手。整出戏的第 　　一个谎言出现在第一站最末梁慕橙被任光曦强吻之後一段慕橙的独白，这个谎言不 　　仅带动了後面剧情，安以轩说谎时原本一副蛮不在乎的模样，在她转过身扶着吴慷 　　仁离去时脸上的武装瞬间消失殆尽，这个短短的镜头也是第一次让观众亲眼见证安 　　以轩精湛演技的正式爆发。 　　　　延续第一站的谎言，第二集的片头曲正是以另一个小谎言为开端的ＭＶ。首先， 　　导演很小心的处理了慕橙和拓也的台位：全景画面里怅然若失的慕橙走在前，拓也 　　则跟在她身後约两三步的距离，观众能清楚看到慕橙还停留在难过的情绪中，拓也 　　宛如骑士般的守护着他的公主；紧接着导演将镜头拉远到了中距离，让两个演员的 　　「上半身」而非脸部特写出现在画面里，使得这段戏的煽情成分降低了不少，给演 　　员带来的挑战就是整个身体都必须进入状况，观众也能用比较中性的角度来观察两 　　个角色的心理状态。台湾电视剧有个常见的生态：剧组害怕观众看不懂角色的心理 　　状态，除了用OS来说出角色心声，画面上则得搭配演员脸部特写，这招虽然煽情但 　　是很有用，观众立刻就能了解角色内心的变化，牺牲掉的却是一出戏可能会拥有的 　　艺术成就。而拓也始终距离慕橙两三步之遥的台位不仅符合拓也的骑士精神，这个 台位也一直延续到後来他送慕橙回家，我非常喜欢这样的安排。 　　　　回到第二站的片头。慕橙笑嘻嘻的说着「其实三分钟前的事情，我早就忘了。」 　　之後结束了和拓也的对话，慕橙转过身，原本微笑的表情立刻转为黯然神伤，丁当 　　的歌声随着两个演员的全身移动也来到了尾声，结束了一段关於谎言的ＭＶ。慕橙 　　的黯然神伤，拓也并没有看到，但是观众看到了。不过观众不会对这段产生太大的 　　情绪反应，因为导演将画面拉远，角色的情绪不会直接的击中观众。原本我对於这 　　段用中远景处理感到颇为疑惑，因为特写慕橙的表情的话安以轩的演技会更有发挥 　　的空间（尤其她是一个极度擅长演出唯美哭戏的演员），我压着这样的疑问，一步 　　步耐着性子看到本站结尾，然後我就了解导演为什麽要如此冷调的处理慕橙开头的 　　哀伤情绪了。 　　　　来到本站的结尾，光曦替慕橙格挡曲棍球攻击时，原本身为保护者的光曦因痛 　　倒地，双手已经解脱绳子束缚的慕橙反过来用手护住了光曦的头，保护者与被保护 　　者的身分互换，光曦感受到她的保护，嘴角浅浅露出一笑；此时不难发现导演对男 　　一和男二「正确」的差别待遇：片头慕橙的露馅，导演用中景和全景来拍摄，很中 　　性的让观众知道慕橙的心理状态，可是片尾光曦的露馅表情却是用脸部特写，光曦 　　此刻的情绪瞬间温暖观众的心，也消融了我看片头时所产生的疑问。导演选择循序 　　渐进的拍法来将观众的同理心慢慢堆高，而不是在一开始便让慕橙的负面情绪完全 　　宣泄出来，尤其第二站中间还发生了不少事件，诸如小阿姨令人难以苟同的高论、 　　阿财叔跟踪慕橙、慕橙被迫脱衣服时的难过、光曦为了保护慕橙而愿赌服输....等 　　等颇具厚度的桥段，观众的情绪若在开头便被堆高，後面这些段落就很难继续牵引 　　观众了。（其实还是可以吸引观众的，只是翎导选择一个比较不洒狗血的拍法来拍 　　开头，我很欣赏她这样的选择。） 　　　　结尾「露馅」段另一令人惊喜的高招是吴建豪的浏海完全挡住了脸的上半部， 　　看不到他的眼神却更强调出光曦那一抹孩子气的微笑中散发的光芒。这个笑容，慕 　　橙并没有看到，但是观众看到了。站头与站尾各一个「露馅」的表情，导演用不同 　　的态度来展示慕橙和光曦的内在情绪，紮实的搭造出首尾呼应且有所进展的一站。 PS 早知道当初看完下站会无法自拔，还得写这麽多文章才能过瘾的话， 我就不要在之前就先把小鸟小乐的部分写掉了.... 害我第二站很难找主题来写，因为第二站最重要的就是这只小鸟！ (大哭跑走) -- ╭ ╭┐ │ ↙ ┌╮ ↓ │┌─┤┌╮ │ ↘ ┌╮ ╭──┘ →├┘╭─╮├─╮─╮╭─╮├─╮ │ │ ╭─┤│ │↑│╭─┤│↖│╰─┤ ╯↗└─ ┴ ╯ ╯└─ ┴ ╯╰─┘← --

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