「米修，米修！爸爸，你收到讯号了吗？请宇宙ㄅㄨㄅㄨ来接我回去吧， 　　　　　OVER！」 －－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－ 　　　　　　若说【下一站，幸福】是一班开往幸福的公车，第五和第六站是旅程 　　　　前段之中最颠簸的两站，看戏时不紧抓个手帕或是栏杆在手里几乎要被摇 　　　　晃的路况折磨至死，而慕橙与光曦也深陷於生命中最剧烈的拉扯状态，一 　　　　个死都不愿让对方驰向下一站，另一个是明明想留下来却必须迈开步伐前 　　　　往下一站。第七站的片头曲进来的点（请注意是片头曲进来的点，而非首 　　　　播时为了让观众回忆起上周剧情时，先播放的前集片段剪辑）正是两人之 　　　　间角力的再现：心碎得几乎要死去的光曦赤足跪在马路的中央，他从他的 　　　　幸福上摔落了下来，追不上那辆载着慕橙逐渐远去的车子；坐在拓也车上 　　　　的慕橙看着光曦从後照镜消失，以为那个曾说过「绝不放手」的光曦终於 　　　　停止追逐，这才不再像以前一样压抑的放声大哭，叫拓也将车开往下一站： 　　　　花田村。 　　　　　　之後故事又转回仍在人生颠簸路段的光曦身上，方董、小林和以茜赶 　　　　到现场，受重伤的光曦立刻被送往医院急救，晃动的镜头与忙乱的急救现 　　　　场互相呼应；忙乱与不平稳的状态持续到光曦送进了手术室，方董跪坐在 　　　　外向上天祈求儿子平安，此时导演换用了平稳的轨道摄影机，缓缓拉开让 　　　　观众看到原本高傲的方董在医院长廊中显得多麽无助，似乎也在暗示观众 　　　　剧情发展到这里，就像是搭乘飞机时遇到乱流之後终将回归平静，运镜方 　　　　式的转换不得不让人欣赏导演在小地方的细心。另一边经过九弯十八拐的 　　　　拓也将车子停了下来，为的是让慕橙下车能够大吐一番，除了和医院护士 　　　　的对话交叉剪接带出慕橙怀孕的讯息之外，也是在告诉观众慕橙经过这麽 　　　　多大风大浪之後，总算可以停下来稍稍喘口气了（我很感激导演保留了这 　　　　个呕吐的画面，而没有让安以轩总是以美丽无瑕的形象出现。）；有趣的 　　　　是，从第一站开始每一站的片头曲【我爱他】都只唱到第一段副歌结束， 　　　　第七站是片头曲段落最长的一站，歌曲一直持续到最後一次副歌唱完（原 　　　　曲在三次副歌结束後到结尾之前还有一小段），画面上慕橙坐在车上休息 　　　　手中还紧紧抓着光曦寄给她的照片信，然後歌曲fade out，从片头曲进来 　　　　直到这里，观众才有稍微可以喘口气的空间。 　　　　　　不过不同於之前几站歌声结束之後戏就开演的惯例，在「下一站，幸 　　　　福」的字幕从萤幕底端浮现之前，镜头带到安静的只听得到心律观察器哔 　　　　哔作响的病房中，摄影机又换回了会晃动的手持拍摄仍然穿着手术衣的光 　　　　曦，床边陪伴的人却换成了以茜，最後画面结束在以茜握住光曦的手，再 　　　　一个翎导锺爱的手部特写。光曦从鬼门关前走了一遭又回来，晃动的画面 　　　　和安稳躺在床上的光曦形成了强烈对比，被救回的光曦理应可以回复平静 　　　　的生活，导演却选择用不安定的镜头来拍这段安静的戏，相当耐人寻味； 　　　　光曦重新搭上前往幸福的公车，只是这辆车上没有慕橙。整段约五分钟从 　　　　片头曲开始直到「下一站，幸福」字幕浮现为止的戏一气呵成，当中导演 　　　　利用摄影机拍法（手持→轨道→手持）的转换，歌曲的旋律从出现到逐渐 　　　　无声的高低起伏，完成了十分俐落的「转场戏」。有这段精彩的「转场戏」 　　　　打头阵，为接下来花田村梁小乐的出场打下了紮实稳固的基础，崭新的第 　　　　七站也终於从前六站的过去中解套，继续朝下一站开去。 　　　　　　【下站】里最能影响所有人的配角，非梁小乐莫属。从导演介绍小乐 　　　　出场的方式，以及建立小乐形象的戏都不难看出是下过一番苦心的，也要 　　　　归功於当初安以轩推荐了小小彬来演出，天时地利人和造就出一个台湾偶 　　　　像剧史上最具分量也最深植人心的儿童角色。 　　　　　　小乐的形象是一笔一笔慢慢画出来的，先是几个小手小脚小雨衣的侧 　　　　面特写引起观众好奇心，接着一句童言童语的开场白：「米修，米修！爸 　　　　爸，你收到讯号了吗？请宇宙ㄅㄨㄅㄨ来接我回去吧，OVER！」可爱的模 　　　　样成功吸引住观众的关爱，但是我们仍然不能确定这个小孩是谁，也对於 　　　　从前一刻悲惨氛围突然跳到如此温馨和谐的场景产生了不适应，直到听见 　　　　不远处一个小女孩的口中叫出了「小乐」两个字....我永远记得当初乍听 　　　　「小乐」两个字时心中立即涌现的感动。第一个小乐是慕橙与光曦共同照 　　　　顾的小鸟，第二个小乐是两人爱的结晶，尽管慕橙离开了光曦但她却用儿 　　　　子的名字来纪念这份感情，这对爱人的故事果然还没有结束。 　　　　　　紧接着从小乐口中发现他对「爸爸」的憧憬，外星人把拔、被称为把 　　　　拔之歌的Ｇ弦之歌，甚至还出现了一个「能量水晶」....等等，诸如此类 　　　　的细节一笔笔勾勒出小乐的线条；之後外貌略有改变的拓也、慕橙接连的 　　　　出场，不用再像以前的戏一样打上「六年後」，很自然的交代剧中时间的 　　　　流动。其中又以慕橙的转变最让我欣赏，除了一头挽起来的长发立刻表现 　　　　出为人母的身分，更重要的是安以轩的脸部表情有很细致的诠释：六年後 　　　　做了妈妈的慕橙柔和、哀怨了许多，从前那个慕橙虽然压抑却至少有敢爱 　　　　敢恨的勇气在，眼前的这个六年後的慕橙到底怎麽了？紧接着从花霍口中 　　　　得知慕橙接了很多打工，拓也也说出慕橙因为小乐生病而工作到趴下来.... 　　　　到更後面再剪一段小乐还是个婴儿时的医院戏，这时才知道原来小乐得的 　　　　是第一型糖尿病....细节一个一个、不疾不徐的穿插进来，故事持续进行 　　　　时同时又留下许多伏笔和惊喜之处，好比慕橙与小乐的互动（慕橙像是用 　　　　大人与大人之间商量的方式对小乐说话，小乐称呼母亲宛若平辈直呼其名 　　　　等等）更是开启了台湾戏剧界中一个全新样貌的母子关系，现在偶像剧的 　　　　导演和编剧能有如此耐心去铺排大量的细节，值得观众更多的鼓励与欣赏。 　　　　　　文章写到这里，更不得不说：当故事线拉回台北的光曦与以茜身上， 　　　　编剧竟然能在交代光曦现况时，行有余力写下那段【下站】里面最神来一 　　　　笔的「人鱼公主」比喻，透过宛如天使的以茜口中说出慕橙、光曦和以茜 　　　　三人之间关系写照的童话故事，在这个时间点加上这麽一段，实在没有比 　　　　这更浑然天成、毫不做作的了。关於人鱼公主的故事还有一个细节并没有 　　　　被以茜讲出来，若了解童话背景的话会更佩服编剧的用心：在原版的人鱼 　　　　公主故事（不是迪士尼版本的Happy Ending版本）里，人鱼公主为了变成 　　　　人类待在王子身边，以自己的声音和女巫交换，所以拯救了王子的人鱼公 　　　　主是没有办法讲话的，当人类公主看见王子而被王子误认为拯救自己的人 　　　　时，人鱼公主根本无法为自己辩驳。 　　　　　　这样看下来，除了以茜所说的「误认」之外，人鱼公主的哑声岂不是 　　　　多了更深一层的意义？正是那麽令人揪心、有口难言的慕橙哪。令人庆幸 　　　　的是，还好这个故事是由天使以茜来讲，要是以茜的角色性格带了点邪恶 　　　　的杂质在，人鱼公主　的童话只会让观众感到不愉快，而不是像现在的版 　　　　本，那麽的令人不胜唏嘘。 　　　　　　【下站】的第七站让我见识到了一个在整出戏的地位中仅仅是「转场 　　　　戏」的一集，原来可以拍得这麽好看！ -- Ο 。 。 ｏ Ο ｏ。 ◢ ◣Ο◢█◣ ◢ ◣ ◢ ◣ ◢█◣ ◢ ◣ ◢█◣ █ █ █ █ █▌█○█ █ █ █ █▌█ █ ○ 。███ ███ █▍█ ███ ███ █▍█ █ █Ο ◥ ◤ ◥ ◤ ◥ ◤ ◥ ◤。◥ ◤ ◥ ◤Ο◥█◤。 ０ 。 ｏ○ ０ｏ Ο --

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