我以前写过一篇旧文 本来是出书时要用的（读者设定是高中生） 但後来出版社因为稿子过多删了一些 那篇被删掉了 现在贴给你参考罗 这篇文章我也没找机会请唐捐本人看过 要是他有机会看到 或许会说完全不是这麽回事吧 一笑 -- 　　唐捐这首〈暗中〉颇为晦涩难解，但这种难解倒不是全不可解，主 要因为意象繁复，语言紧凑，而给人难解的感觉。加上此诗虽然写作案 者、受害者，却将作案过程直接省略掉，这个部分是一般读者最感兴趣 的部分，唐捐却全不着墨，也难怪大家直呼难懂了。 　　这首诗由〈目击者〉、〈受害者〉、〈作案者〉三首小诗组成，虽 然在写诗的顺序上先写〈目击者〉，再写〈受害者〉，最後写〈作案者 〉，但解诗上不妨先从〈受害者〉看起。在〈受害者〉中，贯串全诗的 意象主要为「猫鸣」和「心情」。猫鸣是外在的刺激，心情是内在的感 受。外在的刺激无孔不入，又甚为强烈，因而使内在感受被引发而不得 不沸腾翻滚。唐捐用各种知觉去状写心情，我们在阅读的过程中，首先 看到引起心情的「猫鸣」本来只是一种声音，但唐捐用「有力」、「气 味泄露」、「燏热」等非属於听觉的知觉来形容。这种以甲感官描写乙 感官的作法，称之为「交感」，是现代主义诗歌的一大特色。这种交感 的运用，有时会比直接形容感受直接而准确。比方「目击」这麽一个词 ，目只能「看」，怎能「击」呢？但用触觉的击来写视觉的目击，却又 是这麽生动准确，远远比「看见」有力多了。唐捐又运用各种视觉上的 形象来形容猫鸣，比方说「髭发」、「草木」、「夜色中点燃火焰」、 「小蛇」等等，这也是交感的一种。但视与听的交感在诗歌中不算罕见 ，罕见的是唐捐所运用的形象，总是那些令人不快的、奇特的形象。在 这些诡异的形象形容下，受害者的痛苦就更为可感了。 　　第二段的重点在「心不能影响猫　但猫能影响心」，换句话说：外 在刺激可以影响人的心情，但人的心情实际上不能影想外在事物。受害 者的痛苦在於想要革除掉痛苦感受，但革除不掉、静止不下来，因此他 只好不断地形容。「猫」在第二段扮演「外在刺激」的角色，在第一段 则扮演「目击者」的角色。目击者是不是要谋害受害者？我们无从而知 ，因为第三段中「作案过程」写了个「略」字。但那并不重要，重要的 是：诗人透过神秘诡谲的猫眼，在暗中谁都看不到的地方，由猫来看到 。而且这个猫的视觉经验，无法直接用视觉经验传递给人们，人们只能 用「捏」的捏出来。捏出来後，又是不属於视觉的知觉。「这些景象如 汤」、「如漆」、「光憋在灯里」，这里使用交感，除了强化修辞效果 、增加恐怖气氛外，也呼应了「一切都在暗中」的题旨。在暗中，人们 怎麽看得到呢？视觉既然在案发现场被取消，人们只好用其他的感官来 「目击」（而诗的题目正好是目击者）。 　　「目击者」这一段，虽然是要开启繁复的视觉经验，但开启之後却 是大量运用其他知觉感官，因此更符合「暗中」的题旨。到第三段〈作 案者〉，终於要写「事件」了。大家都知道，「故事」永远是最吸引人 的，因此在这首诗中，〈作案者〉这一段可能最受期待。但诗人却不说 故事，他甚至不要人们因为听到一个故事，以为前因後果有了着落，就 忽略了中间这些强烈的受害感受。他把故事提出来，但不说。只说动机 是：作案者在暗中向往「火」（可能暗示着光明）。而火在猫的脑中、 在猫的体内。猫是「外在刺激」，体内有令作案者向往的「火」，但猫 不是打火机，不会让火自己出来，不会自己产生光明。这就是作案的动 机了。火和光明一直没有出现，因此一直是暗中。猫不断鸣叫，因为火 在猫的脑中燃烧。猫的情绪也非常强烈，用叫声勾起受害者的心情。〈 受害者〉写道：「草木缩入深深的地底╱髭发快速萌生　那是体内的情 愫　钻出燠热的洞穴　如蚯蚓」，因此，到了〈作案者〉的结果处，这 些心情非常具体地成为毛发。「啊，心脏已长满毛发」，抽象的心情直 接变成具象的毛发，比「白发三千丈，离愁似个长」这种比喻更为惊悚 。 　　诗已读完，如果要问这首诗到底要表达什麽？或许我们可以尝试地 给个答案：它要表达「心与意志是薄弱的，而感官与情感则非常强烈； 心情一旦袭来，则万万不是心所能抵抗」。文学的本质是肯定七情六慾 的，而〈暗中〉一诗正视心情，也正是文学家的诚实态度。 -- 桃李春风一杯酒 江湖夜雨十年灯 --

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