我们来看一下「习惯」前後词语的关系：它们是相近的。 也就是说它们的属性其实是相同的，夜晚很容易联想到 寒冷，而风扇联想到晕眩，水联想到蒸发……等等。简 单来说，就是依循「名词→状态」模式来进行。这种诗 要处理得好并不容易，而夏宇是如何处理这类诗的呢？ 一起来看看： 风是黑暗 门缝是睡 冷淡和懂是雨 突然是看见 混淆叫做房间 漏像海岸线 身体是流沙诗是冰块 猫轻微但水鸟是时间 裙的海滩 虚线的火焰 寓言消灭括弧深陷 斑点的感官感官 你是雾 我是酒馆 　　　　　　　──〈拥抱〉 这个「拥抱」，和原波的「习惯」，起了相同的作用， 它们都具有「连结」两个词语的用意和力量。也就是这 两首诗的作者都开宗明义地说这首作品要怎麽写了。夏 宇的作法和原波不同，她让两个「不同属性」的词语拥 抱在一块儿，说到门缝你并不会很快联想到睡，说到漏 你也不见得就写出海岸线。她用「是」、「像」、 「叫做」强制将许多看似不相干的、不同属性的词语连 结起来，令它们陌生化（unfamiliarity），造成一种 张力。俄国形式主义理论家什克洛夫斯基说：「艺术之 所以存在，是为了重新感觉生活，感觉事物，是为了使 石头保持石头的模样。艺术的目的在於使人感觉到事物， 即看见而不是认出。艺术的手法是使事物陌生化的手法 和难化形式的手法。据此来增加难度并延长感知时间， 因为在艺术中感知的过程就是目的本身，因而应当延长。」 也就是说，陌生化是透过延长感知的时间，而寻求达到 审美效果之目的。夏宇此诗所用词语，也不尽然是完全 不同属性的，只是可能得多拐几个弯，它们才能发生关 系，而且她并非单纯是名词和状态的关系，而是名词、 动词、形容词混着搭配，产生的陌生感虽深，但由於某 些词语间间接的关联，弥补了其它真的丝毫替她找不到 藉口的，那些完全不相关的词语的弱点。请留意，是属 性之不相关，而非词语之不搭嘎，我相信不会有什麽人 想把风和杯子扯在一起。回过头来说这个题目，因为已 经开门见山地表示了「习惯」这种亲近的状态，如果内 文就这麽「符合题目」，读者可能就少了点兴致。这是 诗，你必须给诗更大的空间。 ※ 引述《jarieme (美好与潦倒)》之铭言： : 你於是习惯沉默 : 而我习惯爱你 : 夜晚习惯寒冷 : 　　　　　　　　　风扇习惯晕眩 : 　　　　　　　　　章节习惯空白 : 　　　　　　　　　水习惯蒸发 : 　　　　　　　　　脚习惯赤裸 : 　　　　　　　　　伞习惯紧绷 : 　　　　　　　　　多云习惯哭泣 : 　　　　　　　　　吸管习惯折腰 : 　　　　　　　　　桌子习惯摩擦 : 　　　　　　　　　教室习惯包容 : 　　　　　　　　　你沉默习惯一切 : 　　　　　　　　　我於是习惯爱你。 --

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