＜相声与诗的关系　－变形＞ 　　艺术都是活的，会发展会变，相声亦然。台湾最广为人知的相声表演团 体「相声瓦舍」就致力於将相声与戏剧融合，有多部相声演员扮演角色的相 声剧。例如：《状元模拟考》、《上次这次下次》、《谁杀了罗伯特》…… 等，这些依照黄德和先生所举出的相声两大特徵来看，都该归到戏剧，而非 相声。而《张飞要出来了别害怕》、《哈戏族》、《他怎麽那麽红》……等 ，就明显属於相声作品。其中像《谁呼咙我》这样的作品，黄德和先生称其 为「化妆相声」。该形式通常是所有参演者先以演员身份出场向观众交待分 配角色，後复又化装成角色上场表演，表演过程中不时也跳出角色说话；或 是相声演员一开始没有角色，应剧情需要不时进入角色临摹表演，仍属於相 声范畴。也不能不提表演工作坊《台湾怪谭》中，李立群先生与自己的预录 影像说单口相声，这样利用多媒体的作品。观察这种现象，令我不由得联想 到诗化散文、散文诗甚至诗化小说、小说诗与诗的多媒体化，与这种艺术分 类惯有的暧昧地带。 　　相声是发源民间一种笑的艺术，不论现实生活多惨淡，观众欣赏相声就 是要求一连串的哈哈大笑。我们可以想像为什麽相声表演中不能有角色，就 是为了要能以观众的观点，嘻笑怒骂这令人气苦的一切，使观众能在大笑之 余，得到不同的思考方向。甚至有人戏称「说相声的开口就没好话」，京剧 中最自由的不是名角而是丑角，相声演员正如同人生这场戏里的丑角。相声 剧则是在这样的基础中，又加入了戏剧元素，如《状元模拟考》以相声的手 法述说了一个落魄书生得意後忘恩的故事。依笔者在网路上的讨论区观察， 一般观众对《状元模拟考》，仍是讨论哏的多，讨论剧情的少（这很不科学 ）。到了较新的《上次这次下次》、《谁杀了罗伯特》这两部相声剧，出现 了较多「看不懂剧情」、「请教剧情」的讨论（同样是笔者个人在网路上的 观察，很不科学），主要是因为这两部的剧情较为跳跃、富联想空间。前者 以几位不同时空的悲剧人物，勾勒出荒谬的众生相；後者讲述了一个多重人 格的病人与医生的故事。这可以说是艺术技巧成功地吸引了观众的注意，试 着想在这故事中找自己的理解，另一方面，这两部作品不如之前作品的言论 也常常出现。喜欢相声的观众仍会继续期待任何相声作品的出现，只是观众 期待的是一场充满包袱的相声，或是有着相声形式、深奥剧情的现代剧？相 声名家侯耀文曾在２０００年被记者问及「『相声剧』能否一挽相声颓势」 时，直截了当地回答「挽救不了，相声还得靠相声本身」。台湾的相声团体 与观众一起，才能给我们一个新的回答。 　　回看现代诗，散文诗已打出了成绩，且在国外诗坛由来已久，但仍不能 为现代诗注入足够的活力，或许我们真需要试着开拓小说诗这样一条路。小 说比起现代诗在大部分读者方面的优势，笔者认为是较为容易进入的情节， 比如说我很喜欢且很容易推广给朋友的《狼图腾》，即使平时不接触文学的 朋友仍能为其引人入胜的情节沉醉在「狼」中。若假设拙见能行，现代诗要 汲取小说的最大优点，在於必须说出一个足以表现作品诗意的情节，诗语言 的调节上会是一个课题，必须维持作品的情节不难进入，才能成功借用小说 的优点。这是从读者的观点来思考，从作者的观点呢？以创作而言，笔者认 为小说极重结构，小说没有好的结构什麽都开展不来。我们或许得试着在诗 语言的翻抖中，维持小说的叙事结构；一如相声剧在抖收包袱的同时，让剧 情进展。这样的思考，让我很自然地想到叙事诗，小说诗与叙事诗能在哪说 出清楚的分别？我想到白灵的长篇作品《黑洞》，与名篇《孔雀东南方》， 它们都重视结构且具有情节，硬要说作品中有何套上「小说」却不协调的地 方，勉强只能说它们的叙事平稳，戏剧性较一般小说为少。但真可就这样定 了小说诗？笔者还得继续思考。 -- Ｘ梗ㄍㄥˇ　Ｏ哏ㄍㄣˊ <冏 肉\ http://blog.udn.com/catball / \ --

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