当听众的艺术 【焦元溥】 听音乐会十余年，总是发现一些奇特怪象。只是最近数场音乐会，实觉如此 怪象竟有变本加利之趋势。虽说积习难改，还是让人不免忧心。 音乐会里，最让人尴尬且提心吊胆的，就是鼓掌时机。许多听众过度热情， 每乐章间鼓掌不说，甚至一逮到休止就出手，乐曲还没完就鼓掌，严重破坏演出 者与其他听众的情绪。难道没有一个「鼓掌公式」可以遵循吗？最简单的判断法 则就是回归基本：作曲家既然没把掌声写在乐谱上，诠释与演出本身自不因缺少 观众的掌声而失色。如果不能确定要不要鼓掌，那就别鼓掌为宜。 然而奇怪的，是「鼓掌公式」难得遵守，「咳嗽公式」却每每奉行———越 是安静的段落，越有人咳嗽。如果咳嗽还不足以破坏演出，许多电子装置一定会 以科技补自然之不足，圆满达成使命。作曲家没写下掌声，自也没把咳嗽清痰、 手机闹表、重物坠地、打情骂俏、教训小孩、夫妻反目等等声响写在乐谱。听众 真的不能控制自己吗？倒也未必。笔者至今仍然怀念在SARS时的几场音乐会，全 场静默，无人敢咳，真是奢侈的梦幻。 和鼓掌一样令人困惑的，则是鼓掌时的喝采。许多听众不明其意，也就乱喊 一通。「Bravo」是「好极了」，「Encore」则是「再来一次」(现在被用为「再 奏一曲」之意 )。前者是纯粹的致敬，後者则希望演出者能再加演。不知为何， 许多人两者不分，尤其喜欢要求演奏者加演，甚至认为加演是演出者的「责任」 ，这实是极严重的错误。加演与否，加演曲目多寡，完全视演出者的心情、体力 、个人意见而定。同样演奏萧邦《送葬》奏鸣曲，波里尼可以在演出後加演四曲 ，齐玛曼就选择完全不加演；他或许体力耗尽，也有可能选择让乐思停留在感伤 而鬼魅的阴森世界，但无论如何，观众必须尊重演出者的决定。卡拉扬当年聆赏 福特万格勒指挥舒曼第四号交响曲，深受震撼之余竟决定打道回府，宁可放弃下 半场也要让该曲完美地留在脑海。我们虽不必如此极端，至少也该体会「不加演 的用心」。 能否加演，演出曲目往往是关键。以协奏曲为例，前一分钟还是全员合作， 後一分钟却变成个人独秀。若无指挥允许，为尊重乐团，许多演奏家绝不会在协 奏曲後加演。更何况，很多曲子根本不应被要求「加演」。像柴可夫斯基《悲怆 》交响曲和马勒《悲剧》交响曲，如果台上演出真是淋漓尽致，观众「正确」的 反应可能连掌声都不该有。另外，无论作曲家是谁，在「安魂曲」後要求加演， 就像在棺材店要求买一送一，实是奇怪无比──就算演出者愿意加演，又能表演 什麽呢？朗诵大悲咒不成？ 如果连「加演」都可以被视为「责任」，那音乐会後的签名会也往往被当成 「义务」。许多听众为求签名不择手段，音乐家勉力配合也就不折手断。波哥雷 利奇上周来台在新竹签到体力透支，到台北只得限缩名额；这无关是否大牌，而 是能力限制。更奇特的，是许多听众不拿CD或海报，随手给张白纸或丢个笔记本 就希望音乐家签名。音乐家自然希望签和他们相关之物。随意索取签名，那所得 也就只是到此一游的涂鸦，其心态也是对演奏者的不尊重。 「记住！千万别嘘你的听众！」音乐会之礼仪秩序只能依赖听众自己维持， 小提琴大师海飞兹就曾如此告诫过一位制止听众在乐章间鼓掌的年轻钢琴家。说 到底，当位好听众其实非关艺术修为，不过就是将心比心。 【2005/10/25 联合报】 -- ★Junchoon ╮(﹀_﹀")╭ --

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