夏济安 吴鲁芹 林以亮 【廖之韵／记录整理】 九歌出版社将散文家略分为两大书系出版作品，一是「新世纪散文家」，一 是「典藏散文家」。前者为现在持续精进写作的，像是余光中、张晓风等人；後 者是已较少动笔或已过世的散文家，例如夏济安、吴鲁芹、林以亮等。把典藏散 文家的尘封文章重新挖掘出来，就像挖宝，有惊喜，也有感动。他们的写作风格 与关心的大小事，以现在眼光看来有着陌生中的熟悉，那一类的文章与那样的故 事，是某个时代的写照，也是现今我们可以回去重新思索的参照。 特别的是，吴鲁芹生前不但致力於推动台湾现代文学，逝世後更由友人成立 基金会，邀请《联合报》与《中国时报》自西元1984年起轮流主办「吴鲁芹散文 奖」，迄今已二十二届，从最早的林清玄到去年的杨敏盛（阿盛），得奖人皆为 公认有成就的作家，此奖也深获文坛肯定与重视。 不久前，蔡文甫策画了一个文学聚会，邀约了余光中、陈义芝、杨照、锺怡 雯等四位当今活跃於文坛的作家，从不同角度共叙他们眼中的典藏散文家与作品。 十点相同论三杰 余光中算是跟夏济安、林以亮、吴鲁芹三人都熟识的。论年纪，这三人平均 年龄比余光中大了十岁左右，最年长的是生於1916年的夏济安，最年轻的是生於 1919年的林以亮。余光中约莫在二十七、八岁时认识他们，那时他见到报上一篇 署名吴鲁芹的妙文，主动去接近这位作者，还到他工作的美新处办公室拜访。後 来经吴鲁芹推荐，他帮林以亮在香港筹编的《美国诗选》进行翻译，这也是他和 林以亮交往的开始。就在他们亦师亦友的鼓励和诱导下，余光中便硬着头皮认真 译起诗来，也受到相当启发。 「夏济安曾任台大教授，学问好，教学认真，也给学生许多启发，但口才不 好，学生曾投书向学校反应过，当时的傅斯年校长为此特地听了一堂夏济安的课 ，确认夏济安学问是真的好，才保住了饭碗。吴鲁芹毕业於武汉大学外文系，後 来在台大、师大都有兼课，不过他不像夏济安、夏志清（夏济安之弟）那样完全 投入学术，他曾在美国新闻处工作，当时美新处是台湾新起的作家与画家对外（ 西方）的一个大出口处，而吴鲁芹在美新处的华人雇员中位阶最高，因此常帮忙 年轻的艺文家。林以亮本名宋淇，本在燕京大学，後因战争转到上海光华大学就 读，但他并不在大学教书，而是投入了电影界，曾任香港电懋制片、劭氏编审委 员会主任，後来任香港中文大学翻译研究中心主任，在他任内创办了香港文学翻 译地位最高的《译丛》杂志。」余光中称他们三人为trinity （三位一体）的「 上海帮」，因为都出身於上海一带，又都精通中英文，彼此间有许多相似处。 余光中归纳起来，这三人有十点共通处：（一）已故。（二）都是江南人， 以上海为求学中心。（三）三人同一辈分。（四）都是外文系出身，都翻译过书 。（五）都是影迷，喜欢看电影，接受了许多西方电影。（六）有很深的美国关 系。（七）互相里合外应，对文坛极有影响。但对现代诗的评价多有保留，不是 很满意现代诗。（八）透过文学杂志，影响了现代文学。（九）政治上反共。（ 十）对余光中有很大的提携。 余光中相信虽然他们那个时代过去了，但留下的这些书，各方面对我们这个 时代还是有相当大的影响。 非刻意的美文家 虽然夏济安等三人对现代诗认识不多，但身为现代诗人的陈义芝反倒十分重 视散文的成就，哪怕有些人说散文的艺术价值不高，或是以西方的标准认为文学 艺术只在於诗、小说、戏剧，他依然认为散文在中文文学传统中无可取代。他说 ：「一个文类的传统是非常重要的，我很希望像典藏散文这一类的资产，还能被 年轻一辈的文学创作者认知与喜好。」 「当代的文学批评是建立在时代的趣味上，也是时代的趣味形成了大众对文 学的一种品监。」近几十年想到台湾散文，从琦君、张秀亚、张晓风、杨牧，到 简媜、阿盛等，他们的抒情叙事笔法或主题，形成了我们对台湾当代散文最大的 认知。但是，陈义芝觉得还少了一些特质，就是杨照之前论董桥散文时所说的， 西方从《蒙田随笔》奠基的essay 传统。陈义芝说：「但杨照当时说，这在中文 世界里是比较陌生的，现在我要强调，中文世界不是没有这个传统，只是未被广 大读者认知，譬如夏济安、林以亮、吴鲁芹，刚好呈现了中文世界里尚未被普遍 肯定的散文创作成果与风格。这种风格很亲切、很自由，上天入地，充满了个人 化的知识趣味。」 夏济安的《夏济安日记》、吴鲁芹的《低调浅弹———瞎三话四集》、林以 亮的《更上一层楼》都是曾出版过的「旧书」，「旧书」重出有被再发现的乐趣 。陈义芝认为这些典藏散文家接续了古代中文的传统，他们写的文章常围绕在真 切的「我」，不须左顾右盼拉许多东西进来辅助，自身就已很足够。所谓文章中 有个「自家」在内，在他们笔下是做到了。 其次，这三位散文家的笔调从容，悲世之意多，愤世之意少。当代的文章多 以愤世之情较为讨好，悲世之情反被认为没有力量，但是陈义芝认为境界深的、 眼光远的、感染力比较大的，反而是悲世之意多、愤世之意少的作品。 陈义芝颇有感慨地说：「这样的文章难度，其实就在於一种胸怀。有胸襟、 品格，不必刻意去经营文字，由肺腑之中流泄而出，是最有价值的。我愈来愈喜 欢这样得其情、不一定得其词的文章。」 青春救命书 「《夏济安日记》是救过一命的书。」以这本书的读者身分发言的杨照说这 本书对他意义重大，「国中时，我就读过《夏济安日记》，当时并无特别感受。 高中时，有一位女同学困扰於家庭关系，口头禅是『从楼上跳下去』，也真有一 次我们一起到大楼的屋顶，对我而言是很大的压力。她认为所有成人世界都是肮 脏恐怖的，人活过了二十岁以後就会不可爱到了极点。有一天我忽然决定把《夏 济安日记》给她看，因为当时在我的想像中，夏济安是个大学教授，却又爱上自 己的学生，至少是个跟大家不一样的『老头』，对生活好像也有跟其他人不一样 的想法。好几个星期，她都持续读着这本书，从此，不再提到『跳楼』，因为她 看到了一个人即使长大变老，还是可以拥有这样真切的感情。」後来杨照发现， 写该本日记时的夏济安不过三十岁。 除了夏济安之外，杨照又提到其他两位先生对他的影响。他说大概是读《夏 济安日记》的前後，他也喜欢读杂志上的译评，但一个国中生英文当然不识得几 个，他就看上面翻译好的中文，记得看过林以亮评论之详细後，因而知道他们在 斟酌、在想办法找到最好、最正确的中文的苦心。 这群有很好中文底子，英文又好得没话说的作家，是文学史上非常宝贵的资 产。杨照说，我们这一代或许英文能力也不错，但对於文字的敏感度绝对比不上 他们。 硬汉散文承先启下 「老实说，余光中先生以上的作家对早年的我来说也算陌生。我的学生们更是 从我这一辈的作家开始往下读，一直到很年轻的网路文学，『上面的那一片』对 他们而言更是全然陌生。」锺怡雯认为重新再出上一代名家典藏散文，或许可以 让这些文章不散失掉。 以她的阅读经验，对林以亮与吴鲁芹比较有感觉。她认为这两位先生可画分 为一块，上承梁实秋、林语堂，下接余光中、董桥、杨照等人，称之为「硬汉散 文」，属於比较阳刚型的；夏济安则属於另外一块。 锺怡雯在吴鲁芹的文章中读到了见识、批判、思考，以及对生命独到的体悟 ，融合成感情与性情交错而成的作品，似乎又带着绅士性格在其内。林以亮的博 杂，又正是一位散文创作者所需要的。林以亮的文章有许多灵光乍现的东西，让 锺怡雯重新思考散文的可能性，或许还达不到现在对散文的严格要求，譬如写散 文要有个完整架构，但这些灵光乍现的东西，也应该是可以被现代散文所接纳的 。她认为散文不该都是「软性」的东西，应该知性与感性兼具，「我的学生常喜 欢写些喃喃自语的散文，而非见解式的；另外一种则是喜欢写个大题目，但又因 为见解不够而不好看。林以亮则是两者都有，有见解也有抒情。」 至於《夏济安日记》，锺怡雯说这本书完全满足了读者对於散文的偷窥欲。 作为一个後辈去看那个时代的人，她不禁诧异怎麽会有人那样清醒地活着，又那 麽敏感与焦虑，而且在写日记的过程中，把白天的痛又加强了一次。 「能把思想与情绪，化为文字，就是一种才气！必定是精采的、有个性的作 者。」锺怡雯以此对三人作结。 【2006/08/17 联合报】 -- 他来了，妓女；准备拥抱他吧。张开你的腿，展示你的美丽。不要有任何保留，要 令他全无招架之力。看到你，他会走近。脱去你的衣服，让他跨骑。 吉尔伽美什史诗 --

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