看了以上报导及回应，诸多地方令我这个还算忠实的公视观众很难以苟同，批评绝对 是进步的原动力，但综观文中思维却是充满了误解与刻板印象！ ■ 公视只为少数人服务？ 公共电视成立目的从来就不是「只为少数人服务」，引一段公视节目规划理念文字如 下：「公视节目不以单一节目吸引大量观众，而是透过整体节目表的安排，由多元样 貌的节目来满足不同族群，或不同爱好者的特殊需求。为了向民众提供有别於商业逻 辑的更佳选择。」 多元样貌、满足不同族群的需求，本来就是公视应该秉持的原则，也才符合一个「全 民电视台」的成立目的与价值，然而「多元样貌、满足不同族群」另一方面就意味着 不可能循商业电视台模式「一味讨好某些阅听众」，如果要求公视在有限资源下还大 量制作大众化、娱乐性节目，那才真是名符其实的为少数人服务！ [注] 目前国内电视生态只要收视率超过1%就算卖座，难道迎合1%收视人口就是服务 　　 多数吗？更何况，国内收视率数据可以用金钱收买、收视率调查样本及方法有 严重瑕疵．．．都是众所皆知的公开秘密！在陷落收视率迷思之前可曾思考过 这个问题？ ■ 公视专做曲高和寡节目？ 这里我不多提个人赏析见解，以免流於主观评断，多举几个客观事实来说明。 1.先拿最近公视八点档正在上映的杨丽花歌仔戏《君臣情深》来说，大概就是很多人 眼中典型的曲高和寡、跟不上时代潮流吧？但事实果真如此吗？这出戏於2003年在 台视八点档首播，是杨丽花沉潜多年的复出之作，当初播映之时被台视视为年度大 戏，同时也让友台如临大敌不敢小觑，纷纷为自家的对打节目祭出因应对策。该剧 正式上映後，虽引发网友不同评价（这是另一话题不赘述），但在台视讨论区却始 终气氛热烈丝毫不输人气偶像剧！然而如今转战公视重播，试问有多少人听过、看 过这出戏剧？讨论区也是门可罗雀完全无法与台视昔日盛况比拟，俨然只是一个聊 胜於无的垫档节目？ 2.源生自公视的情境喜剧《住左边住右边》，曾入围去年金钟奖最受欢迎戏剧节目观 众票选（这样还称得上曲高和寡？），後来制作团队转战有线商业台继续制播第三 季，一做就做了一百多集（曲高和寡有如此成绩？），但前阵子《住左边住右边》 第三季回娘家在公视重播，市场反映似乎又比在商业台播出时冷淡。 3.又例如《天线宝宝》，现在可是大家耳熟能详的幼儿节目，几乎没有人不知道是某 幼幼台的招牌摇钱树吧！然而其实国内第一个引进该节目的却是公视！ 4.再来看一些公视自制节目，《大医院小医师》、《曾经》、《寒夜》、《赴宴》、 《人间四月天》、《 45度C天空下》、《世纪宋美龄》，不但首播时都叫好叫座， 　也都曾在其他友台重播（部分是凭印象有错请纠正），难道这还是曲高和寡吗？ 至於《人生剧展》更多的是俯拾皆是的例证，先不谈一些可能被冠上「微言大义」 的深沉影片，看看《拥抱大白熊》、《弟弟放暑假》、《请登入线实》、《梦游夏 威夷》、《六轮之恋》．．．，当中有趣味、有感动、有活力青春、有青涩情爱， 而且剧情手法简单易懂、流畅明快、言之有物是其共同特色！我不相信这样充满接 近性的节目会吸引不了所谓的「大众」，那麽问题出在哪里？ 5.最後举一个比较不同的例子。不知板上多少人同时看过公视的《全球现场》与某有 　线新闻台的《xx世界周报》？《全球现场》从以前的刘必荣教授、罗致政教授专业 　主持风格，转型到目前的主播搭配来宾模式，虽然前後对照下不免有降格以求的味 　道，然而综观国内国际新闻节目，我敢大声替公视辩护绝对找不出第二个更具深度 　与广度的例子！光是主持人「胆敢」在现场直播节目与外籍来宾侃侃对谈，这样的 　素质放眼国内绝无仅有！但是《全球现场》的收视率或知名度高吗？我无从得知， 　不过可以确定的是，《xx世界周报》的主持人既非专业学者，甚至可说是个不务正 业带有鲜明政治立场的半调子媒体人，然该节目不但未播先轰动，播出之後据当时 报纸的报导居然还「开收视红盘」？！国际新闻是一项非常专业的领域，然而为何 两个明显可以比较出专业层次的节目，却有看似相反的命运？ 举这麽多例子旨在质疑一点，难道真是「枳逾淮为橘」，同样的节目在商业台就是卖 座的好节目，移植到公视就变成曲高和寡的烂节目？除了观众普遍先入为主的偏见以 及公视行销能力可能值得检讨之外，实在无理解「只会制作曲高和寡节目」的指控有 何正当性？ ■ 国外公视才是品质保证？ 另一个民众普遍可见的迷思就是外国月亮比较圆。且不提商业电台，仅比较同样具有 公共性质的外国广电频道就好，看看下列事实：2005年韩国MBC接连发生违反新闻伦理 的丑闻，若了解内情者可能会对其肮脏手段感到瞠目结舌！2005年美国CPB爆发政治干 预节目与人事的争议，高层被迫下台！2004年一向以严谨新闻专业自许的英国BBC，因 涉嫌未查证消息真伪就迳对外发布，导致两位领导人下台。（以上资料取自公视网站 岩花馆） 好吧！跟人家比烂没什麽值得骄傲，那麽请问总是称许外国节目的观众，有多少人听 过、看过input世界公视影展？《风暴48小时》、《歌剧快闪族》、《秘密花园新视界 》、《再见靖国神社》．．．等等国外纪录片够优质了吧？而若非PTS频道的存在与服 务，国内观众有机会观赏吗？ 反过来看，名扬海内外的《无米乐》、《猕猴列传》．．．，以及曾入围国际影展的 《台湾黑电影》、《我的747》．．．，可都是货真价实台湾出品，水准就比外来和尚 差吗？而若非PTS长期提供独立纪录片的放映与观摩园地，今天会有这样的成绩吗？ ■ 要迎合大众还是教育大众？ 要追究媒体素质的低落究竟是反映民众需求还是媒体恶意喂养？永远是个是鸡生蛋蛋 生鸡的问题。但可以确定的是，民众是需要教育也可以被教育的，尤其占用公共资源 （无线电波频道）的（有/无线）媒体更是责无旁贷！ 如果可以用收视率论英雄，电视频道业者的退场机制还有正当性吗？ （更遑论国内收视率调查根本是个缺乏公信力的罗生门！） 拿一个收视率「相对比较高」的羶腥综艺节目，来对照「相对小众」的知性深度节目 ，就迳自否定後者的社会意义与存在价值，更是一个匪夷所思的想法！ 为何不扪心自问，真的了解过那些「所谓的知性深度」节目吗？还是先入为主的心理 抗拒？综艺节目一定要吵吵闹闹、邀请流行艺人，就不能像《这些人那些人》亲近生 活又兼能增广见闻的风格？ 《无米乐》在一举成名并迭获国内外影展肯定後，两位导演却自承，该片犯了纪录片 几大禁忌：农民、老人、时间过长、没有冲突点也不煽情。这是事实，但矛盾的是， 却也正是该片之所以深深嵌入人心的重要元素！如果当初两位导演因担心「触犯禁忌 」「乏人问津」就打退堂鼓，焉有今天的《无米乐》？ 再以霹雳布袋戏为例，相信今天鲜少有人还会嘲笑布袋戏是落伍的剧种、阿公时代的 文化吧！但是又有多少人听过、看过公视自制的偶戏《妖马伍传奇》、《坷垃传奇》 呢？观赏过这两出木偶剧的人，相信鲜少有人不会被其精致生动的偶人、微巧逼真的 动作、流畅俐落的运镜．．．所打动，除了剧情风格大相迳庭之外，我丝毫不觉得其 制作水准低於霹雳布袋戏！（不过提起这两个节目还是忍不住抱怨公视划地自限，明 明素质颇高的偶戏却自我局限定位为青少年节目） 公视成立才短短几年，不尽完善是必然的，但我认为目前所遭遇的最大问题不在於节 目内容（虽然确有进步空间），而是行销公关能力亟待加强啊！好节目需要积极宣传 、主动创造议题，尤其在当下恶劣的媒体大环境更需要「积极教育」民众，如此才能 将节目效益发挥到最大啊！然而这是亟需时间来改变的，现在看似乏人问津，并不意 味这种节目就没有社会意义！ ■ 批评之前真的了解公视吗？ 很多人口口声声希望公视增加节目类型，但我时常怀疑他们究竟接触了多少公视的节 目呢？如果无法壮大公视资源，又如何在「已经很有限」的多元基础上向外扩展呢？ 也有不少人质疑公视挥霍公帑，但以邻为镜，日本NHK预算约是PTS百倍，拥有5个电 视频道加3个广播频道；韩国MBC预算约是PTS十倍，拥有1个电视频道加3个广播频。 这还只是亚洲邻国的例子，欧美先进国家更不用提。国外公视财源多来自执照费、政 府捐助、广告费，然而PTS至今迈入第八年，政府的捐助已逐年缩减至目前的九亿新 台币，其他经费来源完全自筹，但碍於法令又无法拥有广告收入，试问在这样艰难的 经营条件下，为何反倒没有人出面替PTS的巧妇难为无米炊抱屈呢？《大长今》、 《冬季恋歌》一集制作费有多少？PTS能生出一个《人间四月天》已是奇蹟！不过国内 市场小，多制作一些跨文化、跨议题的优质节目以期外销，确是值得借镜的方向！ 江霞女士在以前是一位很令我尊敬的演员，但自从任职主管阶层後的诸多言论完全令 人不敢恭维。加入公视之友就真的了解公视吗？偶而学学那些政客放放话议题操作一 下就自以为不可一世了吗？从其言谈不难窥见其心态之偏差与见解之浅薄，根本不了 解电视台公共化的意义与实际作为（这是另一个大议题在此不赘述）！华视公共化决 策过程有瑕疵大可让外界公评，但她却将怨气无限上纲变成公视要与华视「争老大」 ？简直荒谬透顶不值一哂！ 我再次强调，批评是进步的原动力，但时下外界某些对公视的批评，给人观感却是因 为公视「怀璧其罪」，只因为公视吸收纳税人血汗钱，所以动辄不满就当成自家小孩 般教训（这在公视网站讨论区也是司空见惯）。还有些人，对於羶色腥的媒体节目总 是一边不假辞色地干谯，另一方面却是看得钜细靡遗还总不忘「下次同一时间继续收 看」？（本站media-chaos板或许就是个典型的缩影） 这是一个何等吊诡的情结啊！！ --

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