※ [本文转录自 sometimes 信箱] 作者: bbsjjlu (静竹) 看板: Scenery 标题: [剪报] 自然写作新手上阵 时间: Sat Sep 30 11:55:15 2000 中时开卷周报 2000.09.28 自然写作新手上阵 ⊙本报记者／徐淑卿 　一场漫长的接力赛跑，不论前头的人顶风而行跑得多麽强悍，如果没有接 　棒者，恐怕注定是一程徒劳而寂寞的奋战。也因此当我们在新锐作家吴明 　益的《迷蝶志》〈麦田出版〉序文中，看到长期执着於自然写作的刘克襄 　写道﹕「自然写作也需要更多历史的积累，透过一代接一代生活和哲思经 　验的开创，紧密地和生态环境互动。这种特殊的文学类型方能丰收，成为 　台湾文学里重要而独特的一支。」时，不难体会他欣慰与期待来者的心情。 八○年代初期冒出新芽 　到底什麽是「自然写作」，也许在台湾仍没有明确的定义。像刘克襄便认为﹕「 这是人文与自然冲击而成的东西，它不全然是文学，而且仍在流动，尚未定型。」 研究台湾自然写作的清华大学中文所博士班学生简义明也认为，自然写作尚未形成 确定的范围，它的写作形式仍在尝试之中，即使以刘克襄为例，就可以看到小说、 诗、绘本与定点观察记录等多种表现方式。但是如果执意要为自然写作下一个注脚， 简义明认为也许可以借用另一位自然生态观察者陈健一的说法﹕「〈自然写作是〉 自然语言与自然体验在辩证过程中，延伸出来的一种文学类型。」不过需要补充的 是，简义明指出，所谓的自然语言不仅是科学语言，还应当容纳民间的传统观念与 对当地人对山川土地约定俗成的称谓，而自然体验也不是只有感性的抒发，还应如 作家王家祥所强调的，涵括台湾各族群开垦的历史纪录，以及各种公共政策、政治 行为与台湾土地互动所造成的影响。 　虽然难有精确的定义，但是若以马以工和韩韩在八○年代初期发表的《我们只有 一个地球》作为台湾自然写作的开端，那麽这二十年来伴随着环保意识的觉醒，关 切生态保育并以此为写作主题的作家队伍，一直在不断的发展之中。本身也是优秀 自然文学作家的王家祥在一篇名为〈我所知道的自然写作与台湾土地〉一文中，就 为众多台湾重要的自然写作者唱名。比如他将在盐寮实践自然主义的区纪复比拟於 《湖滨散记》作者梭罗；将倡导自然保育的陈玉峰比拟於美国生态学之父阿道．李 奥波，而将刘克襄比拟於美国自然文学作家亨利．贝斯顿。此外王家祥还不忘指出 赖春标的抢救森林，洪素丽的自然散文，陈列写玉山，陈煌的人鸟之间，徐仁修的 探险志，凌拂写植物，民间学者洪田浚写柴山，皆是台湾土地历志与自然写作丰富 多样性的重要代表。 九○年代中期的工具化书写 　到了九○年代中期以後出现的自然创作，有不少生态观察者的记录，这些图监式 的作品大多以摄影图像为主，文字沦为解说的工具。刘克襄在《迷蝶志》的序文中 也指出，这是一种「逐渐倾向工具图书化的书写，轻忽文学长远功能和意义」的现 象。不过这两年结集成书的作品中，像杜虹《比南方更南》〈时报出版〉与《有风 走过》〈九歌出版〉、李晓菁《小草的旅行》〈田野影像出版〉、吴明益《迷蝶志》 却都是坚守文学本位的新手出击，尤其是《迷蝶志》，不但令刘克襄等前辈作家惊 艳，简义明甚至认为吴明益将二十年来台湾自然写作者逐渐反省到的经验和知识， 成功地融合在他的第一本自然创作里。 新生代接棒出击 　简义明说，吴明益作品的特色之一是，他不会对观察中的生物作单一而表象的描 述，而是以这个物种为起点，扩及牠栖息的植被，甚至造成当地环境的时空背景等。 不过能将这些知识编织成动人的文章，则不能不归功於他文学的想像力。像在〈忘 川〉一文中，他结合神话、提香所画的宙斯与欧罗巴，现实中朋友的感情故事，蛇 目蝶以「忘川」为名的属族，令人在阅读时每每屏息以对。 　与焦虑自然环境快速流失，因此下笔不免急切的八○年代自然写作者相比，吴明 益、杜虹、李晓菁的态度似乎沉稳许多。吴明益说，他希望自己的作品不是大声疾 呼，而是打动读者，告诉他们面对生命应有的态度。现在垦丁国家公园担任解说员 的杜虹，也有非常接近的想法。 　杜虹七年前就开始发表自然文学作品，但直到去年才正式结集出书，她的作品和 吴明益相较，有着更为浓郁的感性抒发。杜虹说，或许与她解说员的角色有关，她 喜欢和读者分享美好的事物，而不喜欢批判，她认为批判的方式不见得能动摇破坏 者，反而诉诸感情，能让更多人了解你心中的感受。现在杜虹正计划写下一本书， 她希望能以日记的形式记录垦丁的秋天。 　仍在彰化师大英语所念书的李晓菁，今年才二十五岁，却已获得多项报导文学奖。 因为大学毕业後在田野影像出版社工作而开始和一些自然观察者到处跑田野。在《 小草的旅行》这本书里，读者或许不难发现，李晓菁擅长现场型态的描述，不过作 为一个观察者，她似乎还没有习惯发出自己的声音，在书里她的角色比较像是林春 吉等人作田野调查时的记录者，同时也不时援引国外自然文学作品的内容，好像已 在野外的她仍需藉由文字来延伸自己所看到的。 　和上一辈经历过对台湾环境的失望、挫折，而希望用文字把这些现象扭转过来的 自然写作者相比，简义明认为，新生代的写作者没有这种历史包袱，使命感没有那 麽强烈，语气也没有那麽烦躁，这是优点也是缺点。这些新生代自然写作者，前面 的作家已为他们累积了许多自然写作的观点和方法，现在就等他们自己下更深的功 夫，慢慢走出属於自己的风格了。 吴明益交上「自然」这个朋友 　曾出版小说集《本日公休》的吴明益，现在是中央大学中文所博士班的学生。他 田野观察与自然写作的时间不到三年，却能交出如蝶翼般绚烂的成绩。吴明益说， 他一开始并没有预计要走自然写作这条路，只是有一个题材想写，但不适合用小说 表达，所以就采用散文的形式。过去他涉猎的自然文学也不多，反而是後来边写边 读，希望写出不一样的东西，在国外的作家中他最喜欢梭罗，国内作家他则偏好廖 鸿基的作品。 　带领吴明益走入自然的使者是蝴蝶，因为蝴蝶，使得吴明益对自然界的其他生命 有了更多的反省。吴明益说，当你对这些生命越来越着迷的时候，就希望能拥有更 多关於牠们的知识，像是渴望了解一个新朋友一样。吴明益非常习惯用「朋友」来 比喻这些在原野中相遇的生物。因为许多物种飞得很快，不容易接近，所以必须停 留很久，让他们熟悉你的身体语言，习惯你在旁边，就像让一个新朋友熟悉你的身 体语言。 -- ▎ ▌﹀ ◢◣~ ＊ ＊ ▋ ﹀ ● ﹋ ﹋ ＊│＃│﹍﹍ 静竹 █▁▁▁▁▁▃▅▆▇████████████ -- ☆ [Origin:椰林风情] [From: ccsun31.cc.ntu.edu.tw] [Login: **] [Post: **] ※ Origin: 成大土木大地雕塑家 telnet://bbs.civil.ncku.edu.tw