可能有一点点雷，但不至破坏观影乐趣。 ＿＿ 终於看了期待两年的 Carol 。这部电影确实是美丽的杰作。 Carol 犹如车窗上晶莹的水 珠，太过饱满以致教人害怕它将滑落。 电影改编自派翠西亚‧海史密斯最私密的小说《盐的代价》（部分情节是她个人所经历的 ，甚且她就是女主角的投射），一个擅长写犯罪故事的小说家，在五○年代写就的爱情小 说。在当时，两个女人的爱情确实有如犯罪。 导演海恩斯用个人充满装饰的电影语言，呈现一帧帧精巧的影像 。电影每个场景无不精 雕细琢，复古的皮草、女人唇上那半垂的香菸（这部电影拍女人抽菸拍得极为性感）、窗 户水珠折射之光线，乃至导演运用各式窗景、虚掩的门所构成的框架，都是为了营造爱情 的美与压抑。海恩斯赋予两个女人的爱情以全然的美感。（甚至连这部电影里的床戏也是 极美的，即使它充满情慾，但完全不色情。） 在海恩斯的镜头里，破坏爱情（美）的一切都必然是丑陋的。 在电影中，丑陋是所有男人共同扮演的一个角色，诸如自私的丈夫与男友、为钱卖命的男 侦探──他们打扮类似、穿着暗色、带着遮住脸的帽子，几无「个人」可言。每当两位女 主角奉献彼此的爱慕於（导演极尽雕琢的）影像後，总有男人来破坏她们的好事。於是， 男性的闯入成为电影中最令人无法忍受的一件事。这点在电影开头，一个男子贸然打断两 位女主角的对话极为明显（如果是两个男人在对话，绝对不会有人用大喊打断他们），因 为这段对话对两位女主角极其重要。 电影台词意外的少，情节非常简单，甚至很通俗，简单来说就是富家御姐爱上空灵系女孩 的故事。但它不是同为坎城竞赛片的《聂隐娘》，让人难以期待接下来会发生何事，因为 它有两位女主角的表演。在电影里，女主角表演的发挥之处不在振奋人心的台词或情感满 溢的告白，而在沉默与对视；如果眼神可以诉说情爱，凯特布兰琪跟鲁尼玛拉在电影中当 是最精准的对话者。尤其在电影结尾──也是这部电影最令人吃惊的地方，两位女主角的 眼神彷佛让空气产生了质变。 那麽同性恋呢？作为一部描述五○年代女同志的电影，它是否够「政治」？表面上， Carol 没有为同性恋辩护的义正辞严（凯特布兰琪的某段台词或许很接近），毕竟在当时 的语境中同性恋尚未「存在」。然而在海恩斯的呈现下，破坏美／爱情本身才是真正不道 德的──Carol 很聪明的建构且消融了同性恋电影中不得不背负的政治色彩。 ＿＿ 一开始打在脸书网志上，但也想跟这里的人分享。 --

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