专辑名称：《SIX／NINE》 发行时间：1995年5月15日 1995年Buck-Tick发行了他们最後一张冠军专辑－超级问题作《SIX／NINE》。 这张专辑所引发的连连风波，似乎预告了B-T爆红十年後，接下来等着他们的 是霉运十年，这个乐团嚣张的日子不多了（喔呵呵？）！ 1995年首次霉运降临，发生专辑回收事件。《乐园》作曲者星野英彦Sample了 可兰经吟诵置入该曲中，不过，那是逆放的可兰经。此举触犯了回教诫律，是 对宗教的大不敬，於是专辑全面下架，重新发行无可兰经吟唱的新版本。 此外，我个人深信，B-T最终极的Fans扑灭计画－「《SIX／NINE》剧场版日本 七大城市与NHK公映」，绝对是导致专辑销售量下跌的关键因素。话虽如此， 《SIX／NINE》依然是冠军专辑，而且还得到《Victor销售赏》，真不知道当时 日本社会怎麽了（这句话真好用，感谢H）。其实巡回演唱会时，还发生前所未 见的取消场次事件，不知是否和巡演售票状况有关。 之後十年的霉运期间，他们与Victor争执并换东家、与演艺圈势力庞大的经纪 公司闹翻、和新东家Universal Mercury彻底决裂…等，有骨气和勇气的结果就 是无法上大型音乐节目宣传，销售量直线下滑，名气和人气直落…（远目）。 不过可喜可贺的是，B-T倒楣十年後，这乐团近年逐渐显示出绩优股的特质。不 论是日本唱片圈动辄狂销百万的年代，还是现在卖十万就称得上佳绩的不景气， 两个时期，这个乐团的销售量居然一模一样，也就是所谓的「涨时有份／跌时抗 跌」。当年Victor和Universal两大唱片巨擘，和B-T间宛如霹雳火般的相互过招， 结果最後双方都没得到好处，反而是被贫弱公司BMG捡到宝，命运真是奇妙啊！ 回到问题作《SIX／NINE》！ 自91年发狂的太阳以降，樱井的谱词显示出鲜明的创作个性和独特的个人风格， 往往带有明显的自传色彩。《SIX／NINE》樱井的创作中心，从外在世界全然转向 内在世界，探索自身的内心和灵魂。他透过今井和星野独特的音乐形式和手法， 来抒发生的痛苦、死的愉悦、恋母情结、责备自己「作为一个『人』的失败」… 等问题。这时期的樱井，饱受心病所苦，也同时求医。《SIX／NINE》对他来说， 或许也是某种形式上的疗癒。 关於樱井的歌词创作，我只想谈这张专辑里其中一首歌《Kick　大地を僦る男》， 接下来的地雷，要向喜欢这首轻快曲子的樱井Fans说声抱歉了。 这首歌，其实是在讲述一个男人上吊自杀，透过死亡离开躯体，离开他所厌恶的人 世，与彼方最思念的人见面。明明是专辑中今井寿最轻快的曲子，樱井却用来描述 自身所有的病态，毫不留情地陈述绝望而恐怖的事实。 以下节录一些词句，括号中是我的注解： 大地を僦り宙に舞う　（上吊时踢离地面的动作，双脚在空中挣扎） 永远の瞬间目を闭じる 体中剥き出し宇宙に浮かぶ　これが自由 （死亡後灵魂脱体而出） 唾液を流し闷えてた （上吊时勒颈，咽喉被压迫、流下唾液） 怖い梦见て泣ているたの　だいじょうぶ全て梦　ここは 呼吸 鼓动　响く　终わりなき爱のチュリッブ （郁金香是双鱼座的守护花，樱井本身为双鱼座，这里应为隐喻他的母亲） 存在消え雾の中　大河を越え会いに行く（越过冥河，去见他死去的母亲） 星と系がり呼びかけてる　解き放て全てから　そこは （在《Jupiter》中，樱井同样用星星表述母亲） 呼吸 鼓动　响く　血まみれの爱の中 （应该是描述母亲生产时的状态） 以当时樱井的身心状况来说，这样的解脱是最愉快的吧，所以才会用专辑中最轻快 的曲子来对应。我想，他演唱时参杂的笑声，正是为了表达「我其实很开心」。 至於今井的创作，虽然本人没有心灵上的缺陷，但他的世界比樱井更为隐晦难语。 在音乐方面，吉他部分几乎都是厚重的RIFF，奏法兼具Punk的狂暴、工业音乐的晦涩、 沉重。今井寿舍弃的他最擅长的「妖异的音色」、「超越吉他的声音」，吉他段落粗 糙而原始；全由他担任词曲创作的《相变わらず『アレ』のカタマリがのさばる反吐 の底の吹き溜》，甚至几乎不用吉他，吉他声仅埋藏在最底部。纯为贴近音乐本质而 创作，并非为了张显自我或成就美感，今井寿是个真正的艺术家。 为了宣传这张专辑（其实是反宣传…），Buck-Tick拍摄了《SIX／NINE》全曲剧场版， 在专辑未发售前，便在七大城市作Film Gig，开始在日本各地扑灭乐迷，最後还在NHK 电视台做公开放映，过去留下的热血型Punk Fans这次应该全数扑灭了吧（远目）。 剧场版由B-T最佳影像掌镜者－林涉，进行导演与制作。《SIX／NINE》没有故事情节、 戏剧冲突，只是纯粹表现强烈的狂躁、悲观、绝望情绪。所有的影片，全处於封闭而 黑暗的空间，人与外界已完全不能交流，身影也十分模糊，最大的交流只有在光影交 错间，我们所听到的声音。在最後一曲《见えない物を见ようとする误解　全て误解だ》 中，全体团员站在远处，强烈的投射灯从他们身後的三角消失点袭来，形成镜头前方 的地面长影。远处几乎看不到人影的樱井唱着： 谁活着　请同声为他哭泣吧　不论何时 谁死了　请同声为他欢笑吧 真理…… 这是典型的充满哲理与深度，但毫无promo效果的Buck-Tick影像标准范例！ 《SIX／NINE》这张专辑推出时，日本乐评界出现激烈的反对者，以《Rock N’ Roll Magazine》小野岛大为首的音乐评论家，指责这张专辑「与其说是『杰作』还不如说 是『劳作』」。其反应之激烈，连发三期负面评论这张作品。 最後《Rock N’ Roll Magazine》进行全团专访，可见到四名团员与编辑间进行精彩 的攻防战，温和有礼却招招见血的回应，间接见识到B-T团员的默契与修养。专访最终， 今井寿和小野岛大直接对话，今井对小野说「只有花钱买专辑的人才有资格评论我们」， 两人不欢而散。 同时间，以《音乐与人》编辑长市川哲史为首，则同样连发特集，给予《SIX／NINE》 极高评价，和《Rock N’ Roll Magazine》进行对战。这应该是日本音乐评论史上， 首次为了一个乐团发生「笔战」事件。 小野岛大其实是B-T从出道以来的支持者，从《Taboo》专辑开始，一直给B-T极高评价。 他的激烈反应，不过是B-T「背叛」爱好者的「期待」最极端的体现。我个人很能理解 小野岛大的忿怒，这位曾经疯狂赞美《发狂的太阳》的大物音乐评论家（我记得当时他 说，日本也终於出现比美洋乐的超级大作云云…），他所期盼像在《发狂的太阳》、 《Darker Than Darkness》里华丽多变的音色、形式完整的曲式，在《SIX／NINE》里 全然消失，只剩下狂暴、脱轨、失序的音符，和恼人的苦闷情绪。 关於问题作《SIX／NINE》的後续，由於《Rock N’ Roll Magazine》数年後停刊，与 该杂志同属Sony 集团旗下的《UV》（现在也停刊了 XD），在2000年作的J-Rock百大名 盘特集，其中推荐了《SIX／NINE》。而B-T也早已和小野岛大和解，小野後续还为《UV》 杂志做了许多B-T特集。 在这张专辑出版12年後的今天，来回顾这件J-Rock史上空前绝後的事件，我想，即使出 版社不用翻盘，还给B-T这个迟来的赞美，时间早已证明了《SIX／NINE》是Buck-Tick 最高杰作，日本音乐史上不朽的名盘。能透过音乐的力量，把日本乐评界搞得人扬马翻， 史上留名者，唯Buck-Tick也。（不像某位硬派摇滚乐手是透过拳头的力量啦～ ） ※ 编辑: Fatemax 来自: 61.64.190.115 (11/14 22:51)