那是个还没有「视觉系」，还在用「化妆系」这带有揶揄性名词的年代。 80年代开始日本的第一次 BAND BOOM兴起，乐风发展上越趋复杂，日本的 Hard-Rock、Metal也於此时逐渐成型。从BOWWOW、紫的开疆到80年代的百家争 鸣，众多名团如Loudness、Flat Backer、Earthshaker、Gastank 等都在这时 交出优秀作品甚至扬名国际，而44MAGNUM、圣肌魔II、DEAD END的外型与美学 观也为往後的视觉系铺上一条隐约可见的路，视觉系的始祖团们便从这脉络上 开始起步，D'ERLANGER也是这群始祖团的其中一员。 D'ERLANGER於1983年结成，1987年确定团员的阵容，为主唱矶野宏(KYO)、 吉他泷川一郎(CIPHER)、贝斯手中尾朋宏(SEELA)和鼓手菊地哲(TETSU)，但於 1990年主流出道不到一年就闪电解散，没有说明任何原因，给歌迷一阵错愕。 他们与44MAGNUM可说是关系斐浅，CIPHER曾任44MAGNUM的乐器管理，後来更拜 吉他手广瀬哲(JIMMY)为师，JIMMY与团员交好到有数首协助制作的歌曲(LULLABY 的改修)，甚至还提供作曲(SO...)。TETSU也因同为乐器管理在44MAGNUM的巡回 中与CIPHER结识，KYO则是於高中时对主唱梅原达也(PAUL)产生憧憬而动了玩团 念头，要是没有44MAGNUM可能 D'ERLANGER最为人熟知的阵容就不知道会流落何 方。KYO和TETSU在未入团前曾是hide的横须贺サーベルタイガー的团员，在hide 死後有参与专辑Ja,Zoo的制作，致敬专辑中也有现身，凭着与X JAPAN成员合作 过和视觉系始祖的名号，在这不应该受到冷落才是。 虽然在主流活动的时间非常短，专辑只有留下一张地下专辑和一张主流专 辑，留下的原创曲可能还不到30首，但在当时确实曾引起一波风潮，不仅有出 色的商业成就，之後的视觉系团体成员自承受他们影响的人也不少。就现在的 眼光来看不管在CD音质还是在表现手法上都让人觉得是老气的旧时代产物，但 没有前辈的开发可能就没有後辈的立足之处，他们到底有何魅力，藉此来对这 短命的传奇乐团做番介绍吧。 D'ERLANGER为自己所下的标签叫SADISTICAL PUNK，早期的团都会喜欢用个 特殊的名词来让人先从视觉上对他们的乐风有点基本印象(据说连彩虹、黑梦都 干过这种事)，从这可以大概猜想到他们是较偏PUNK的路线，团名的法语释义是 「淫らな诱惑」，还有众多让人想入非非的歌名，用音乐直接冲击感官挑起心 中的慾望与冲动应该就是他们的诉求。乐曲中节奏队的声音比重特别大，刚开 始都会有鼓声真吵的感觉，吉他反而退居後方并不是很突出，这样的特色在旧 专辑remaster重发後因为重新调整过变得不太明显，虽然有点可惜但价格相当 便宜(仅2000日币)，入门的人还是可以考虑购买。D'ERLANGER的音乐就是「直 接」，单纯简洁不多做额外装饰，比起发展过後越显雕琢花俏的後辈更能直接 的传达音乐上的能量。但他们当然不只是这样，CIPHER的吉他尽管刻意的不凸 显，却仍然是乐曲的重心所在，其独特的演奏概念也影响一票後辈。 CIPHER的吉他最值得听的部份是在伴奏，不是intro也不是solo。听的过程 中总会迸出一些乍听之下毫无章法的音效，不是节奏也不像是旋律，刺耳的反 馈声後直接干进伴奏的旋律，不知道在发什麽声音过後还是可以正常接上solo 跟结尾。这样玩心十足的弹奏法依然能够十分合於编曲不会让人觉得不和谐， 一般吉他手会刻意经营的solo反而淡然处理，认真於伴奏跟音色开发上，这种 观念更是影响了以伴奏为重心的INORAN，而LUNA SEA影响了多少视觉系後辈已 不用多做背书。兼具庞克的直接冲击和许多细部的巧思，尝试将外在的美学带 进音符中，现在的新歌迷可能很难对这时代的东西有什麽共鸣，从考古的眼光 来看待倒也是个不错的方式。 1989年发行第一张专辑LA VIE EN ROSE，在极快的步调下於10天录音完成 ，随即展开巡回演唱，马上引起相当大的回响。这张专辑从预约到追加到再追 加已不知道发行几种版本，总和销量超过三万坐上当时独立榜的首位。作为一 个乐团初出江湖的第一击，收录半数以上的新曲，现在老歌迷中口耳相传的名 曲LA VIE EN ROSE、LULLABY 都出於此张，虽然只有30多分钟却一气呵成毫无 喘息余地。开头曲无间段衔接至 LA VIE EN ROSE，在邪恶的吉他与KYO的低吼 中带入黑色蔷薇飘落的妖艳颓废世界，1999-Shyboy story-最後重复唱着1999 的段落很奇妙的让人印象深刻， DEAR SECRET LOVER在舞曲节拍後带入哀伤的 歌谣旋律。SADISTIC EMOTION和an aphrodidiac则是刺激感官的曲目，後者虽 短却是黑暗混沌爆发，INDECENT-TWO-PERSONS的妖气过後一转是清爽流行的情 歌LULLABY，听过一次就可以跟着唱。 I CAN'T LIVE WITHOUT YOU虽然演奏较 重却难以掩盖内含的哀戚，之後改编的慢板则完全展现出那股气氛，跟原曲又 是截然不同的感受。最後的 LAZY SLEAZY在之後的现场专辑中是唯一没唱到的 一首，只能在这张专辑中听到，带有旋律感的庞克曲。LA VIE EN ROSE可说是 D'ERLANGER的精华浓缩，完全没有可舍去的曲子，若要提及视觉系早期有什麽 出色的独立专辑，LA VIE EN ROSE理应能与Vanishing Vision和LUNA SEA放在 同一个位置。 　　1990年以单曲DARLIN'主流出道，有着Oricon第九名的好成绩，於同年二 月发行第一张也是最後一张的主流专辑BASILISK，同时也进了前五名，算是相 当优异的销售成绩，在正要大红大紫的途中突然宣布解散，只能为他们感到惋 惜。BASILISK比起LA VIE EN ROSE更加的多元，除了进入主流後的大众化应对 之外，固有的黑暗颓废依然保留，还有与同辈间互相交融下的启发。带点恐怖 感的开头HURTS过後，INCARNATION OF EROTICISM 在冷酷无情的声调中散发出 危险的气味，忍不住联想到BUCK-TICK的 ICONOCLASM。CRIME & PUNISHMENT流 行化的歌谣旋律中讲述的却是女童绑架杀人犯的主题，这反差反而更引人入胜 。AFTER IMAGE 厚重的邪气压的人喘不过气来，彷佛进入恐怖电影当中。SAD SONG为D'ERLANGER极为少数的抒情歌，听过後会忍不住难过流泪。DARLIN' 可 说是他们的终极名曲，既带有流行性吉他的部份也明显表现出特色，在此要对 CIPHER的巧思竖起大拇指。MOON AND MEMORIES也是另一首名曲，耶诞节庆感 的行进式节奏乍听之下显得俗气，演奏部份依旧紮实，一般向听众也能听进去 的正统派流行歌。由44MAGNUM的JIMMY所作的SO...与预想中不同非常的大众取 向，跟前两首合起来正好是最贴近主流的段落，这首在个人心目中应该是能争 D'ERLANGER的全曲排行前三名。最後两首都不是新作，I CAN'T LIVE WITHOUT YOU是前作的抒情改编版，BARA IRO NO JINSEI是LA VIE EN ROSE的改修版， 藉由重新录音来展现他们一年间的成长，既是第一张专辑的开头曲也是最後一 张专辑的末曲，现在看来更显无奈。 　　突然的解散消息公布，1990年10月日比谷野音的演唱会就变成最後的现场 ，之後以双CD的形式发行现场专辑，有多首新曲收录，实在很难想像明明还在 持续创作的阶段怎会一瞬间走向解散的结果，解散的原因至今仍是谜。CIPHER 在解散过後直接承受歌迷的毁谤中伤，一度还难过到不想再拿起吉他。凭着最 後演出的传奇性和多首只有在此发表的新曲，Moon And The Memories的两张 现场专辑仍有一收的价值。D'ERLANGER仅有的两张专辑为视觉系的起头引出新 的可能性，虽然壮志未酬便散团收场，众多後辈终究将其发扬光大，缔造出一 段视觉系摇滚的高峰期。团员之後散落各处，各自先後於DIE IN CRIES、Zi:Kill 、CRAZE、BUG等团中持续活动，也都有不小的回响。处於时代狭间昙花一现的 D'ERLANGER在台湾鲜少人知，也许可归罪於过短的活动期间让资讯无法传达过 来，但现今各种资料搜寻便利，若有兴趣考个古便能重新认定很多老团的评价 。听新视觉的新歌迷大概没办法对D'ERLANGER引起什麽兴趣，但一个理应与 X 和BUCK-TICK有同等地位的乐团在此地却乏人问津，总会有些许的遗憾感。 http://blog.roodo.com/char720319/archives/9092007.html -- ○~~ ～——～ ○~ ～—～ ○~ ○ ◢ˍ◣ˍ ○ Ｈ └┼┐ ～——～ ∣＞ ～—～ v│> ○ ◢█ˍ▉ˍ_ ○ ａ ８ ｜ ～——～ /｜ ～—～ │ ○ █ˍ▉ˍ__ ○ ｙｂ　８ ╱\ ～——～ /﹨ ～—～ /\ ○ █ˍ▉ˍ___ ○ ａｕ　２ ╲ ╲ ～——～ \ ╲～—～ │ \ ○ ˍˍˍ▉ˍˍˍ ○ ｓ　３ http://0rz.tw/e83AF ○ ▉ ○ ａ --

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