诗：京 曲：Dir en grey 译：dirkyo 四月时节　写在砂上的那首歌消逝而去 在深处的是既黑暗且无止境的明天　我们相遇　分离　在这片青空底下 夏天结束的时候　我遇上了这片海 如果就这样流走消失　那爱到底是什麽？ 我究竟对着传达不了的太阳乞求些什麽？一切化为灰烬 无法结束这一切的我 再次把消失在砂上的你捞起收集 在砂上唱歌的男子低着头 声音下墬直到底部...... 天空的泪水拍打着我　每个人看起来　都是如此幸福 你已经不在我的左侧　渗出的是去年的风 在初秋时节与你相遇 悲伤的重量却远超过痛苦 花儿开了又凋谢　仍活的像它自己 我许了一个愿　希望可以在明天改变 寻找你的这个春天啊　砂上的海消失无踪 ──────────────────────────── 今天要介绍的是第四张专辑VULGAR中的砂上の呗。因为专辑中前後的歌曲实在是都太优秀 了，让这首歌夹在中间显的十分普通。事实上来说我也觉得这首歌的确也是没有其他抒情 歌曲来的优秀，因为要说抒情，乐器声又好像有些太摇滚，但要说摇滚，又好像还少了点 激情。可是放在整张专辑里头，却担任了一种过桥的任务，让INCREASE BLUE > 蚀红 > 砂上の呗 > RED...［em］> 明日无き幸福、呼笑亡き明日的曲目播放非常地流畅，也让 情绪稍微收歛回来一阵子後再次升高，不会从头到尾都是高亢的疲累感，是一张我觉得平 衡度很完整的专辑。後期的专辑譬如UROBOROS或DUM SPIRO SPERO因为音乐格局和世界观都 太过庞大与抽象，反而比VULGAR或Withering to death添增更多高亢情绪下的疲惫感。 至今我还是觉得平衡度最好，听得最顺耳的是VULGAR跟Withering to death这两张专辑。 歌词也像undecided一样用自然界的事物来描写孤独，这次用的是写在砂上的歌却稍嫌抽象 ，无法立刻想像出那样的寂寞。歌词的文法上也有些奇怪，不是很好马上理解，更降低了 联想孤独情境时的流畅度，我觉得实在是有点可惜。京的声音表现也非常中规中矩 （不过key倒是满高的），对我来说实在是一首非常中规中矩的歌。在Dir en grey这麽多 首歌曲之中，是我极少数觉得虽然还不至於鸡肋，旋律优美但确实没什麽感觉的歌曲。 这个结果或许可以往回带入到VULGAR这张专辑的制作过程。VULGAR这张专辑对他们来说是 个转机点，在鬼葬之後开始对自己的表演方式与音乐产生疑问的团员们，在录制VULGAR时 气氛是很低迷的，简单来说就是乐团找不到自己的方向了。这张专辑的制作过程中五个人 彼此谈话讨论的机会比之前多了很多，京也意识到他并不只是歌手，而是一种表现者，因 此将Vocal改成了Prophet。在很多方面都是一种全新的尝试，因此当时访谈中团员们提到 「对他们来说这才是第一部作品」。同样从这时开始，歌词也开始转变为对自身、社会等 环境的痛苦的意识为主，渐渐充满了各种思想在其中。VULGAR专辑中其实也充满了很多各 种与鬼葬时期完全不同的音乐尝试，但在砂上の呗这首歌里头则还是比较维持着早期那种 略显视觉系特色的旋律，这或许也是这首歌放在专辑中有意思的地方吧。 -- 灰色的每一天，如同人偶一般被操弄着、舞动着 孩提时引颈期盼的白马骑士却从未出现 [HUMAN GATE] http://www.wretch.cc/blog/direngrey --

※ 发信站: 批踢踢实业坊(ptt.cc) ◆ From: 111.240.146.62